La Modification Butor

nouveau roman | Le Nouveau Roman est une remise en cause du roman traditionnel.- plus de chronologie linéaire (un début, un milieu, une fin) - plus de narrateur omniscient - plus de personnage traditionnel - plus de portrait du personnage | Butor, La Modification Marguerite Duras, L’AmantNathalie Sarraute, EnfanceRobbe-Grillet, Jalousie |

pas relus. B) parfois l’écrivain se désintéresse de l’intrigue : -au point d’aller la puiser dans l’actualité : Stendhal s’inspire d’un fait divers dans Le Rouge et le Noir - le Nouveau roman tente lui de se passer de l’intrigue : La Modification de Michel Butor C) cependant il est des lecteurs très attachés à l’histoire: 1) parce que le plaisir qu’elle octroie motive leur lecture : l’intrigue du Seigneur des anneaux de Tolkien 2) ce plaisir peut susciter des vocations chez de jeunes lecteurs

Nouveau Roman sont avec la déconstruction du personnage. * Alain Robbe-Grillet et Nathalie Sarraute ne livre aucune description de leurs personnages. Le lecteur doit alors construire sa propre image. * Michel Butor brouille les piste en jouant avec la narration dans La Modification (1957) * Marguerite Duras dans Lol V Stein n’analyse pas la folie du personnage mais laisse comprendre le lecteur. Des personnages pluriels * Chaque auteur peut faire comme il le souhaite car longue histoire

Le roi se meurt ; Beckett, En attendant Godot...). _ le Nouveau Roman dénonciation du roman réaliste, remise en cause des règles du récit et de l’unité des personnages. Genre dominant : le roman (Alain Robbe-Grillet, La Jalousie, Michel Butor, La Modification, Nathalie Sarraute, Le Planétarium, Claude Simon, La Route des Flandres).

lecteur en jouant avec les procédés spatiaux-temporels, ou encore vouloir l'égarer, le guider... Comme Michel Butor le fait justement remarquer dans ses Essais sur le roman, « l'auteur nous donne un résumé que nous lisons en deux minutes (qu'il a pu mettre deux heures à écrire), d'un récit que tel personnage aurait fait en deux jours d'événements s'étalant sur deux ans ». Lui même dans La Modification, propose un temps passé: «Quand vous avez quitté le restaurant Tre Scalini où vous aviez déjeuné avec Cécile

importants, d'autres moins. II. le personnage du roman moderne, un être insaisissable. Un regard extérieur : regard extérieur qui se veut objectif, ne cherche pas à justifier les actions des personnages mais se contente de les énoncer : La Modification de Butor. Des incohérences : A l'image de l'être humain, le personnage est changeant et imprévisible et qui peut changer inexplicablement d'une idée à l'autre. Succession d'image dans La route des Flandres de Simon, comparaison des chevaux avec

célèbre d’un des théoriciens du mouvement, Jean Ricardou, « le roman n’est plus l’écriture d’une aventure, mais l’aventure d’une écriture ». Exemple : le Nouveau Roman peut revendiquer quelques œuvres remarquables. Ainsi, en 1957, Michel Butor écrit La Modification, un roman totalement à la deuxième personne du pluriel. Les membres de l’OULIPO (Ouvroir de Littérature Potentielle) ont tenté des expériences très riches dans les années 1960. Georges Perec, par exemple, a écrit tout un roman sans utiliser

Bonheur des dames ; Germinal ; L’Œuvre ; La Terre ; Le Rêve ; La Bête humaine ; L’Argent (etc.) XXe SIÈCLE ALAIN-FOURNIER, ARAGON, BERNANOS, BUTOR, CAMUS, CELINE, CENDRARS, COLETTE, DURAS, FRANCE GIDE, GIONO, GRACQ, Le Grand Meaulnes Aurélien ; Les Voyageurs de l’impériale ; Blanche ou l’oubli Sous le Soleil de Satan ; Journal d’un curé de campagne La Modification ; L’Emploi du temps L’Etranger ; La Peste ; La Chute Voyage au bout de la nuit ; Mort à crédit L’Or ; Moravagine ; Bourlinguer Le Blé en herbe

de références aux conventions romanesques. On peut en ce sens parler d’un antiroman . Le lecteur devient un personnage invisible, il accompagne les personnages Autre exemple d’incipit qui invente un nouveau pacte de lecture, l’incipit de la modification de Butor.

il devient ainsi quasiment sans importance, ce qui est assez annonciateur du nouveau roman, un genre qui efface le personnage pour ne nous présenter qu’une évolution de pensées en fonction d’un environnement donné, comme le train dans La Modification de Michel Butor.