La Monstruosité En Litterature

 vol,  mais  rien  ne  pressait  :    j’avais  de   nombreuses  années  devant  moi  pour  les  séduire  et  les  aimer.    Clémence  se  mit   alors  à  parler  de  la  guerre.  Une  monstruosité,  disait-­‐elle  à  voix    haute.  Elle  voulait   choquer,  c’était  évident,  et  je  m’efforçais  de  multiplier  les  sou-­‐    rires  apaisants  en   direction  de  ceux  qui,  aux  tables

dispositif particulièrement complexe. I- L’illusion dans tous ses états 1/ L’enchâssement des trois niveaux de réalité. La pièce est construite sur le principe du théâtre dans le théâtre. Ce procédé (défini ainsi par J. Rousset dans La littérature de l’âge baroque en France «  Le théâtre y joue à se réfléchir dans son propre miroir par le moyen de la pièce intérieure…Les spectateurs de la salle voient sur la scène une salle de spectacle et, dans cette seconde salle, des acteurs qui sont

Le Théâtre De la « théâtralité » : le théâtre en littérature I- Mimesis et diégésis : frontières des genres. Situer le « genre théâtral » à l'intérieur du champ littéraire. Interroger le présupposé de ces cours magistraux : concevoir le théâtre comme un genre littéraire dont il s'agirait de proposer une histoire et une histoire de la théorie. Le théâtre est-il un genre littéraire ? Le théâtre en tant que tel ne relève pas de la problématique générique. A l'intérieur certes des genres théâtraux

FIGURES DE STYLE AUTOUR D'UN GROS CORNICHON, D'UN BOCAL, ET DE PETITS OIGNONS Cette semaine, je lis pour m'amuser un petit recueil d'articles de Javier Marías, publié chez Gallimard sous le titre Littérature et fantôme, 2009. Or, voici qu'au détour d'un papier sur la critique littéraire, l'auteur, sans se plaindre tout à fait (mais ça y ressemble un peu quand même), nous rappelle que l'écrivain est parfois soumis à des attaques lancées par de drôles de zozos. Voici par exemple de

sous le signe de la Raison. A. L’époque des Lumières On appelle Lumières l’époque qui représente le sommet de la modernité, l’échelle la plus avancée de la modernité. Les Lumières signifient progrès dans les arts, progrès en littérature, progrès dans les sciences et dans les techniques. Cela signifie que la Raison doit être éclairée en profondeur afin que les hommes puissent sortir de l’ignorance et des ténèbres. En France, nous savons que les Lumières correspondent en partie

Victor Hugo, grand visionnaire : l'approche hallucinatoire du réel La nécessité de créer un malaise chez le lecteur Une stratégie protestataire du déroutement I. Une monstruosité littéraire 1- L'anonymat du personnage Dans un premier temps, nous nous intéresserons au statut singulier du personnage : le condamné à mort. Avant tout, on doit souligner l'originalité de Victor Hugo dans la mesure où il met en place, dans son œuvre, un nouveau mode d'écriture qui s'articule autour du je

Université de Tel-Aviv Faculté des Sciences humaines Département de littérature française LE CERCLE INFERNAL Étude psycho-littéraire de Thérèse Raquin d'Émile ZOLA Mémoire de maîtrise présenté par Haya ADAM Directeur de recherche: Professeur L. PREYS Août 1981 Plan du travail I. II. Introduction Thérèse – Un cas d'hystérie ? 1. Les conflits émotionnels 2. L'évanouissement 3. "La comédie du remords" 4. Un cas d'hystérie ? Laurent – Un cas de paranoïa ? 1. Avant la folie 2. Fratricide et inceste

pas à mettre en scène avec un kitsch très « disneyen » la fausse ingénuité des mondes enchantés. Mais il n’y a pas de contes de fées sans monstres (pensons ici à l’ogre) ; or, s’il est bien un thème prisé par l’art actuel, c’est celui de la « monstruosité ». Ce thème ancestral est l’occasion pour les artistes contemporains d’aborder des problématiques liées à ce début de 21e siècle : manipulations génétiques, clonage, pollution de l’environnement ou crainte du nucléaire. La figure monstrueuse est

Université de Tel-Aviv Faculté des Sciences humaines Département de littérature française LE CERCLE INFERNAL Étude psycho-littéraire de Thérèse Raquin d'Émile ZOLA Mémoire de maîtrise présenté par Haya ADAM Directeur de recherche: Professeur L. PREYS Août 1981 Plan du travail I. II. Introduction Thérèse – Un cas d'hystérie ? 1. Les conflits émotionnels 2. L'évanouissement 3. "La comédie du remords" 4. Un cas d'hystérie ? Laurent – Un cas de paranoïa ? 1. Avant la folie 2. Fratricide

augustéenne cette fois, est fourni par Properce qui, de façon symptomatique, axe également sa lecture du mythe sur le mensonge crétois : il s'agit de l'élégie dédiée à la description des Inferi par l'eïôco^ov de Cynthie, où le poète déplace la monstruosité de Pasiphaé sur celle de l'artefact construit par l'ingénieux architecte, « monstre en bois de la trompeuse génisse de la Crète » {Cressae mentitae lignea monstra bovis (TV, 1,57- 58)), sorte de cheval de Troie erotique destiné à tromper son partenaire