La Morte Amoureuse La Beauté

"La Morte Amoureuse", ou la contradiction de la coéxistence entre la réalité et l'illusion. Problématique : La double vie du narrateur, dans la Morte amoureuse relève-t-elle du réel ou de l'imaginaire? Introduction : La Morte amoureuse est une nouvelle fantastique de Théophile Gautier, parue en 1836 dans le journal "La Chronique de Paris". Théophile Gautier (1811-1872) est un romancier et poète français, du 19ème siècle. Il est partisan de Victor Hugo, et participe au mouvement romantique. Cette

L’être humain possède la capacité de rêver, il peut ainsi s’évader dans un monde imaginaire créé pour échapper au quotidien. Dans le monde des rêves, tout est possible, un amour impossible dans la vie réelle est normal dans un rêve. Dans La morte amoureuse, un conte de Théophile Gauthier paru dans la revue littéraire La Chronique de Paris en 1836, un homme épris d’une mystérieuse femme croit assurer son salut en renonçant à l’amour. L’auteur mêle dans son œuvre le romantisme et le fantastique pour

l’exemple que leur donne à l’étranger E.T.A. Hofmann ou encore E.A. Poe, donneront progressivement leurs lettres de noblesse à la littérature fantastique française. Dans notre dossier, nous allons nous intéresser plus particulièrement à La Morte amoureuse, un récit fantastique publié pour la première fois dans La Chronique de Paris en juin 1836[1], et la fonction bien particulière qu’accorde Théophile Gautier au regard dans cette nouvelle. Avant d’entrer dans le vif du sujet, nous proposerons

La fonction du regard dans La Morte Amoureuse de Th. Gauthier Introduction Théophile Gautier, que nous connaissons surtout grâce à ses poésies ou ses romans, a aussi grandement contribué à faire connaître le genre fantastique en France. Il appartient, avec Charles Nodier, Prosper Mérimée ou encore Guy de Maupassant, à un groupe d’auteurs qui, en s’inspirant parfois de l’exemple que leur donne à l’étranger E.T.A. Hofmann ou encore E. A. Poe, donneront progressivement ses lettres

Corpus : extraits « Mémoires d'Outre-Tombe », Chateaubriand, « Sylvie », Gérard de Narval, « La morte amoureuse », Théophile Gautier. Les trois textes du corpus sont écrits en prose et appartiennent au courant romantique du 19e siècle. Ils ont été écrits à peu près au même moment, entre 1836 et 1854. Le texte A est un extrait de « Mémoires d'Outre-Tombe » (1848/1850), l'autobiographie de François René de Chateaubriand (1848/1850). Le registre est lyrique, avec une tonalité épique. Le lyrisme

classiques ont consacré à ce genre un ou plusieurs de leurs œuvres. Théophile Gautier (3) est un écrivain qui a enrichi la littérature fantastique par sa création littéraire. Il va surtout traiter sur la recherche de l’idéal féminin. Dans la « morte amoureuse » on remarque bien cet idéal. Dans la littérature française du XIXème siècle, le thème de la femme fatale n’est pas nouveau. La femme, fin du siècle c’est avant tout la femme fatale ; fascinante et réprouvée, l’avatar décadent de Lilith, Dalila

Théophile Gautier: La Morte amoureuse (1836) Ne regardez jamais une femme, et marchez toujours les yeux fixés en terre, car, si chaste et si calme que vous soyez, il suffit d’une minute pour vous faire perdre l’éternité. Quel rôle, la littérature, peut-elle prendre dans une culture donnée. La orte amoureuse, parue en 1835 et écrit par Théophile Gautier, dans laquelle un jeune prêtre tombera éperdument amoureux d'une vampire-ou n'est-ce que l'imagination? Dans un premier temps sera présenté

La morte amoureuse Le vieux Romuald raconte à son public les faits étranges qui ont suivi son ordination. Alors jeune prêtre d'une cure de campagne, il vit une expérience troublante : le jour il est homme d'église, la nuit il est un riche seigneur de Venise. Cette existence bicéphale prend sa source avec la rencontre de Clarimonde, une courtisane sur laquelle courrent les plus sordides rumeurs. Frère Sérapion met en garde Romuald : il ne doit pas se laisser tourmenter par une goule, une vampire

l’autre côté, les hébreux représentés par Poëri. Le Pharaon : « Sa figure lisse, imberbe, aux grandstraits purs, qu’il ne semblait au pouvoir d’aucune émotion humaine de déranger et que le sang de la vie vulgaire ne colorait pas, avec sa pâleur morte, ses lèvres scellées, ses yeux énormes, agrandis de lignes noires, dont les paupières ne s’abaissaient non plus que celles de l’épervier sacré, inspirait par son immobilité même une respectueuse épouvante. » Théophile Gautier, Le Roman de la momie

parfaite, est quand enfin il arrive en haut de la pente à sa proximité, il trouve son amour illusoire et factice. « J’ai senti un peu son immense corps » au vers 13. Plus tard, il tentera d’explicité cette amertume dans une saison en enfer. Il trouve la beauté amère, trop parfait, la rendant trop dangereuse. « Et je l’ai trouvée amère » à la ligne 3. En plus de ses propres désillusions, s’ajoute la communauté littéraire de l’époque, décrite comme sans inspiration par René Char. « les estaminets des pisse-lyres »