La Musique Avant Toute Chose Verlaine

le mot et la chose et à ne plus « écouter » ni « voir » les mots pour eux-mêmes – même si certaines circonstances font que nous choisirons tel terme plutôt que tel autre, à cause précisément de ses sonorités ou de l'image qu'il évoque pour nous. Le poème est le lieu où l'attention aux termes est portée au paroxysme. Nous nous laissons bercer, ou nous sommes frappés, par une émotion musicale parfois même détachée du sens. Certains textes nous touchent d'abord par leur forme – avant même que nous

dormant » Paul Valéry (1871-1945)  Avec quelques comparaisons à « la belle au bois dormant » Brève Biographie : Valery traverse 2 guerres => Ses textes prennent des allures différentes. Mauvais élève à l’école. Il découvre les symbolistes : Verlaine et Mallarmé. Lecteur d’André Gide qu’il rencontre, ils écrivent « l’album des vers anciens» en 1920. Valery rentre à l’académie française en 1925. Conception poésie : « fête de l’intellect » => précurseur du mouvement « L’OuLiPo » (ouvroir de

une famille française (installée en Allemagne). La situation de ce poème dans l’oeuvre est le résultat d’un brouillage chronologique tout à fait volontaire : dans l’ordre des poèmes du recueil, le poème de la rupture avec Annie Playden est placé avant celui de la rencontre. Nuit Rhénane est placé à la tête des neufs poèmes rhénans parce qu’il en est généralement et thématiquement représentatif : • Mythologie du Rhin (comme dans « La Loreley ») ; • Description d’un paysage rhénan (comme dans

ANTHOLOGIE SOMMAIRE Poésie expression de l’humain 3 Eluard,L'intèrprète 3 Verlaine, Il pleure dans mon coeur 6 Malherbe, Consolation à monsieur du Perier 8 Poésie exercice verbale 10 Careme, Ponctuation 10 Apollinaire, La colombe poignardée et le jet d’eau 12 Charpentreau, A l'écoute de Jacque 14 Poésie engagée 16 Rimbaud, Dormeur du val 16 Desnos, Ce qui haissait le guerre 19 Agrippa d’Aubigné, Les tragiques 23 Poète un prophète, un devin 25 Baudelaire, L'albatros 25

Liberté De Penser ◾Diego ◾A tous les enfants ◾Les enfants pauvres ◾Mélancholia Accueil Indissociable de la lyre, la poésie était à l'origine chantée. Dans son Art Poétique , Verlaine revient sur cette caractéristique première: "de la musique avant toute chose". Au cours du temps la poésie a évoluée tout en conservant sa "musicalité". C'est ainsi qu'elle est devenue lyrique comme on peut le voir avec l'invocation et la suplication du temps "Ô temps, suspends ton vol"

au vers 9 à 12 ont envouté Baudelaire qui est tombé sous leur charmes mystérieux : « pour mon esprit ont les charmes si mystérieux de tes traîtres yeux, brillant à travers leurs larmes ». Larmes d’émotion, de bonheur ici. Les yeux sont la première chose que Baudelaire regarde chez la femme et sont mystérieux, on retrouve à nouveau l’idée de mystique. Baudelaire insiste sur le fait que ce soit mystérieux avec l’adverbe d’intensité « si ». Ensuite nous pourrions faire une comparaison avec le poème

des années 1800, le but de cette dernière est d'exprimer son point de vue en usant des mots pour convaincre et pousser à la réflexion et à l'action. Les principaux auteurs de ce courant sont Robert Desnos (1900-1945), Louis Aragon (1897-1982), Paul Verlaine (1844-1896)… Quand la poésie se modernise, elle change de forme et ses mots sont utilisées de façon à faire des jeux : La poésie s'amuse. Guillaume Apollinaire et d’autres poètes ont bouleversés les codes de la poésie et ont contournés les règles

est un être humain, ses sentiments sont vrais, il les transmet seulement pour que le lecteur médite quelques temps, pour qu’il s’imagine être l’auteur lui-même, comprendre ses sentiments. Par exemple, le poème « Il pleure dans mon cœur » de Paul Verlaine nous fait ressentir pendant un instant des sentiments qui ne nous appartiennent pas, le lecteur va se mettre à la place de l’auteur. Le poète a donc pour rôle de projeter son lecteur, grâce au partage de ses sentiments. Dans un second temps

L'Ariette VII, à l'opposé, remonte du passé au présent : le premier vers, "Ô triste, triste était mon âme", est à l'imparfait ; toute la deuxième partie est au présent, y compris le verbe principal, "dit", sur lequel une équivoque semble improbable. La transition est assurée par un passé composé, "Je ne me suis pas consolé" (vers 3 et 7), qui affirme la continuité de la tristesse, mais en empruntant le détour de la négation. Entre le premier distique et les trois suivants, il y a en effet un renversement

conduit donc à montrer que les « Trois Grâces » de la Poésie nouvelle ne jouissent pas tous du même prestige auprès du monde poétique chinois dans les années 1920-1930 et que son interprétation de la poésie française moderne n’est pas une adoption de toute une attitude de création poétique de celle-ci, mais une transformation du dynamisme poétique imposé de l’extérieur en dynamisme créateur interne de la poésie chinoise. Elle correspond aux intentions claires et guidées par le système de valeurs littéraires