La Narration De Les Caves Du Vatican

restait inclassable, ou provoquait de désaccords par rapport à leur classement ; à l’instar d’E. A. Poe, ses histoires sontelles fantastiques, ou appartiennent-elles au roman policier ? De même pour les chansons populaires grecques, sont-elles de narrations ou des chansons ? Les premiers romans grecs du Moyen Age sont des écrits versifiés. Alors, comment peut-on distinguer un genre au moment où une fusion des genres est remarquée ? Peut-être faudrait-il revaloriser les limites et les pouvoirs du

peut pas être connu. L'intrigue rejette les conflits nets entre les personnages. Elle comprend un mélange entre subjectivité et objectivité. Ainsi, le roman moderniste est différent par l'univers, le personnage, et, depuis les années 1920-1930, la narration. Les principaux auteurs sont Marcel Proust, André Gide, Jean Giraudoux, Jean Cocteau. Les adeptes de la nouvelle esthétique existentialiste sont Sartre et Camus: c'est la concrétisation de la philosophie dans la littérature. L’avant-gardisme

pas les perfections du langage comme ils les ont eues, je ne la puis élever à un si haut point. Il a donc fallu se récompenser d'ailleurs ; c'est ce que j'ai fait avec d'autant plus de hardiesse que Quintilien dit qu'on ne saurait trop égayer les narrations (...) J'ai pourtant considéré que ces fables étant sues de tout le monde, je ne ferais rien si je ne les rendais nouvelles par quelques traits qui en relevassent le goût. C'est ce qu'on demande aujourd'hui. On veut de la nouveauté et de la gaieté

35 Ibidem, p. 32. Ibidem. 27 division ou la disposition du discours en cinq parties: 1) l’exorde; 2) la narration; 3) l’argumentation ou preuve; 4) la digression et 5) l’épilogue. 1) l’exorde est la partie initiale du discours, dont le but est de préparer les auditeurs à écouter, c’est-à-dire que l’orateur doit capter leur attention, puis annoncer son plan. 2) la narration est l’exposition des faits, réels ou donnés comme tels. 3) l’argumentation ou preuve c’est le noyau du discours

distribution des parties à la place et au rang qu’elles doivent avoir), est également la mise en ordre des moyens de persuasion, l’agencement et la répartition des arguments. La disposition se décompose traditionnellement en quatre parties : l’exorde, la narration, la confirmation, la péroraison. L’action*, interprétation et signe de l’individualité et de la singularité de l’orateur, se traduit dans la prononciation et le geste (effets de voix, regard…). La mémoire*, ou mémorisation du discours qui permet

l’épisode de 1964 sur les chapitres XVII à XXI. À première vue, dans ce roman où dominent les dialogues, la narration est classique. Cependant, si un narrateur extérieur et omniscient (qui fait accéder le lecteur aux impressions du duc, de Cidrolin, et même des chevaux !) raconte l'histoire au passé, on voit des passages au présent qui seraient parfois des emplois stratégiques du présent de narration («Il la prit par le poignet. Russule n’était pas d’accord. Le duc prend l’autre poignet.» [page 174]),

de 1964 sur les chapitres XVII à XXI. À première vue, dans ce roman où dominent les dialogues, la narration est classique. Cependant, si un narrateur extérieur et omniscient (qui fait accéder le lecteur aux impressions du duc, de Cidrolin, et même des chevaux !) raconte l'histoire au passé, on voit des passages au présent qui seraient parfois des emplois stratégiques du présent de narration («Il la prit par le poignet. Russule n’était pas d’accord. Le duc prend l’autre poignet.» [page 174]),

les deux cents feuillets préservés sa visée à la fois totalisante et explosive. On constate que, soumis aux éruptions d'une écriture surréaliste revendiquant, non sans quelque feinte, par la rage et le cri une agressive désinvolture, ces débris de narration sont sans cesse d'eux-mêmes débordés, et donc impossibles à résumer. Revenant sur cette entreprise en 1964, Aragon déclara avoir voulu «détruire le roman par ses propres moyens». En effet, si le livre devait, selon Iui, s'achever sur «la vision

les deux cents feuillets préservés sa visée à la fois totalisante et explosive. On constate que, soumis aux éruptions d'une écriture surréaliste revendiquant, non sans quelque feinte, par la rage et le cri une agressive désinvolture, ces débris de narration sont sans cesse d'eux-mêmes débordés, et donc impossibles à résumer. Revenant sur cette entreprise en 1964, Aragon déclara avoir voulu «détruire le roman par ses propres moyens». En effet, si le livre devait, selon Iui, s'achever sur «la vision

L’épopée : « Le poème épique est un récit en vers d’aventures héroïques. » Voltaire Ancêtre de toute narration, l’épopée pose des problèmes fondamentaux : - rapport fiction / histoire - merveilleux / réalisme - écriture singulière / écriture collective - lit. Pop / lit. Savante - narration / poésie Perspective historique de l’épopée Origines du genre : 2 plans : - sociologique, culturel - littéraire 1)aspect sociologique :