La Narration De Les Caves Du Vatican

Bégin, Yves, «La composition oratoire dans un sermon de Bourdaloue sur l’ambition», mémoire de maîtrise, 1959, v, 128 p. Dir. : Pierre Angers. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1959 v.003; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1959 v.003. Béland, Sylvie, «Les Caves du Vatican comme critique du roman», mémoire de maîtrise, 1994, viii, 108 p. Dir. : Gilles Marcotte. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1995 v.007; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1995 v.007; Microfilm; CÉTUQ. Bélanger, Lise-Anne, «Bio-bibliographie de Michel Beaulieu

fait bicher, de torturer ce type ? « Ce type », c’est moi. Ça y est, me voilà sous la protection de Sa Majesté le Muscle. Lehmann souhaiterait son fauteuil plus profond. L’autre s’explique : déjà, à l’école, ça lui foutait les boules de voir des caves s’attaquer à plus faible qu’eux. — Alors, écoute-moi bien, bonhomme. « Bonhomme », c’est Lehmann. Couleur de cierge. De ces cierges qu’on brûle pour que ça passe. Ce qu’il a à écouter est simple. Primo, l’autre retire sa plainte. Deuxio, il viendra

fait bicher, de torturer ce type ? « Ce type », c’est moi. Ça y est, me voilà sous la protection de Sa Majesté le Muscle. Lehmann souhaiterait son fauteuil plus profond. L’autre s’explique : déjà, à l’école, ça lui foutait les boules de voir des caves s’attaquer à plus faible qu’eux. — Alors, écoute-moi bien, bonhomme. 30 « Bonhomme », c’est Lehmann. Couleur de cierge. De ces cierges qu’on brûle pour que ça passe. Ce qu’il a à écouter est simple. Primo, l’autre retire sa plainte. Deuxio

(Honoré de), Op.cit, P. 279. 37- Ibid, P. 318. 38- LEFEBVRE (Anne Marie), Op.cit P.41. 47 les travailleurs ; ou encore selon les classes sociales : les nobles, les bourgeois et le peuple ; ou enfin selon la place qu’ils occupent dans la narration. »39 pour nous c’est le dernier qui montre comment Balzac met en place tout un monde autour de son héros. Mlle Michonneau présente avec d’autres les adjuvants indirects liés à l’histoire de Vautrin. Elle est l’une des autres pensionnaires du troisième

peu jolie qui soit assez mécontente d’elle-même pour corriger son portrait ? Si je faisais de la mythologie, je représenterais l’amour borgne, et l’amour-propre aveugle. Les Chroniques de M. Dumas sont une suite de scènes, de petits drames où la narration alterne avec le dialogue. L’auteur s’y montre, à la fois et tour à tour, chroniqueur, peintre descriptif, machiniste, décorateur et auteur dramatique. Il y répand à profusion, comme dans ses grands drames, la vie et l’intérêt. Plus remarquables par

Il sagit en ralit dun retour en arrire dans la vie de Swann. Sa rencontre avec celle qui sera sa femme, Odette, et surtout sa jalousie maladive sont les thmes de cette partie. Comme le reste de luvre, la narration se fait la premire personne, mais puisque les vnements dcrits se droulent avant la naissance du narrateur, celui-ci raconte forcment le rcit la troisime personne. Et bien qu deux reprises, le narrateur utilise je en se rappelant des faits de ses

à mesure qu’il s’enfonçait dans la rue, culs-dejatte, aveugles, boiteux, pullulaient autour de lui, et des manchots, et des borgnes, et des lépreux avec leurs plaies, qui sortant des maisons, qui des petites rues adjacentes, qui des soupiraux des caves, hurlant, beuglant, glapissant, tous clopinclopant, cahin-caha, se ruant vers la lumière, et vautrés dans la fange comme des limaces après la pluie. Gringoire, toujours suivi par ses trois persécuteurs, et ne sachant trop ce que cela allait devenir

mesure qu'il s'enfonçait dans la rue, culs-de-jatte, aveugles, boiteux, pullulaient autour de lui, et des manchots, et des borgnes, et des lépreux avec leurs plaies, qui sortant des maisons, qui des petites rues adjacentes, qui des soupiraux des caves, hurlant, beuglant, glapissant, tous clopin-clopant, cahin-caha, se ruant vers la lumière, et vautrés dans la fange comme des limaces après la pluie. Gringoire, toujours suivi par ses trois persécuteurs, et ne sachant trop ce que cela allait devenir

résistance légendaire a beaucoup séduit, soutenu par toute une imagerie du mur d'arrêt, de la tranchée glorieuse, du rempart de sable qu'édifient les gosses sur la plage en luttant de vitesse contre la marée. C'était plus noble que le pompage des caves, dont les journaux n'ont pu tirer grand effet, les concierges ne comprenant pas à quoi servait d'étancher une eau que l'on rejetait dans le fleuve en crue. Mieux valait développer l'image d'une mobilisation armée, le concours de la troupe, les canots

la lecture des Chants de Maldoror exerce une influence sur sa propre écriture ? À la parution des Caves du Vatican en 1914, Larbaud écrit à Gide le 15 janvier : « Pour la scène du sauvetage, je me demande si d’autres que moi auront pensé à Maldoror ; vous y avez sûrement pensé ? »1 Le 22 janvier, André Gide lui répond : « Rien ne m’amuse autant que cette parenté de ton que vous découvrez entre Les Caves et Maldoror »2. Si cette impression de parenté témoigne certainement que Larbaud est lecteur des