La Parure Paragraphe

Devoir Maison 2JudithDRILLONDEVOIR MAISON 2 Ce document est un extrait du roman Bel-Ami de Guy de Maupassant, écrivain et journaliste littéraire français, né le 5 août 1850 et mort le 6 juillet 1893. Bel-Ami est son second roman (réaliste), publié en premier dans le feuilleton Gil Blas du 6 avril au 30 mai 1885 avant d’être publié en volume en juin 1885. Dans cet extrait, Georges Duroy, le personnage principal

littérature. Débute comme un conte??? Le Louvres, roi et reine : contexte prestigieux favorable au dvp de l’amour. Champs lexical de la fête: « fiançailles »; « bal »; « festin »; « danser ». évènement pour lequel on prend le temps de se préparer: « parure »; « se parer ». 2. L’arrivée de Nemours Suspens: le personnage n’est pas nommé tout de suite. Presences de termes indéfinis et de tournures impersonnelles. L’identité se révèle progressivement. aspect chevaleresque dans son entrée: « passant

car en effet, en ce temps là, le peuple de Paris s’adonnait aux jeux de hasard. Le Bourgeois raconte également que les Parisiennes firent la même chose avec leurs parures « les femmes ardaient devant tous les atours » (lignes 28-29). Malgré les problèmes que connaissaient le peuple parisien, les femmes de Paris se chargeaient de parures ; le soin de leur beauté les occupait bien plus que le salut de leur âme jusqu'à ce qu’elles écoutent les sermons de frère Richard. Pareillement, frère Richard fit

circonflexe de « blanchâtre » reprend celui de l’huître et évoque la coquille par « âtre », qui en grec donne « ostracon » et signifie coquille. b) Structure intérieure L’ouverture de l’huître est indiquée par « à l’intérieur » au début du 2e paragraphe, on y rencontre un univers clos et total « tout un monde ». C’est également un objet libérateur de sensation gustative « à boire et à manger », il s’agit ici d’anti-lyrisme à l’aide d’une expression triviale, Ponge veut désacraliser la poésie, la

revigorants. Mais l'époque que doit vivre la génération de 1830, dans tout cela, paraît bien petite. De plus, elle est immédiatement précédée de grandeur, ses semblables étant « fils de l'Empire et petits-fils de la Révolution ». On sent dans le paragraphe de trois lignes consacré à cette idée toute l'aigreur de Musset, qui est celui des jeunes gens de son âge : « Voilà dans quel chaos […] voilà ce qui se présentait à ces enfants pleins de force [...] ». L'auteur donne ainsi à sa génération un destin

- exercices physiques du roi → culte du corps « il réussissait admirablement dans tous les exercices du corps » l.7 - Diane de Poittiers : « avec tous les ajustements » tous = totalité / ajustements = parure Cadre idéal : - « magnificence » (ligne. 1 ; 16 →répetitions ) richesse, splendeur / « tant d 'éclat » l.2 tant= un intensif - « la grandeur, la magnificence, et les plaisirs » ligne.16 → énumération + rythme ternaire Présence

Persans arrivent à Paris en 1712 et prolongeront leur séjour jusqu'en 1720. ORGANISATION DU TEXTE Le plan du texte est très simple: pour reprendre le titre d'un recueil de poèmes de Paul VERLAINE, "Jadis et naguère", le texte présente deux paragraphes antithétiques opposant "Jadis" (= dans le passé, il y a longtemps) et "naguère" (=il y a peu de temps, récemment) qui rendent compte deux anecdotes contradictoires: I.Ligne 1-13 -> A son arrivée à Paris, Rica, vêtu de la coutume persane, est l'objet

extérieur - euphorie/ dysphorie : état de malaise, d'angoisse, de tristesse. Le 1er mouvement répond au désir d'ascension de Mathilde et le 2nd crée un effet de rupture. Il s'agit pour le narrateur d'annoncer la chute à venir. La perte de la parure, en effet, constitue un coup de théâtre : incident imprévu qui survient dans le cours de l'action et qui bouleverse complètement la situation dans laquelle sont placés les personnages. C'est un point de catastrophe : retournement complet. Ces deux

élément, l'auteur a soigneusement construit son texte sur des jeux d'écho qui évoquent des correspondances entre les deux personnages. Ainsi, le début du texte insiste sur le soin que prend Mme de Clèves "à se parer", ainsi que sur "sa beauté et sa parure". De même, il est précisé que la beauté de Nemours est encore accentuée par "le soin qu'il avait pris à se parer". Les efforts de chacun se réponde, de même que "l'air brillant" de Nemours reflète la "beauté" de Mme de Clèves. Ainsi, les deux personnages

personnages une description physique, pourtant avec le regard l’aspect extérieur joue un rôle essentiel l’un pour l’autre. • Lecteur reste en indifférence face aux traits individuels qui ne sont évoqués que par des termes imprécis : « d’une sorte », « sa parure », « un air » avec des déterminants indéfinis. B. Variation du point de vue • Emploi fréquent du pronom personnel « elle » -> intérêt sur la princesse de Clèves jusqu’à la l.12 • Verbes de perception : « ouï parler », « cherchait des yeux