La Parure Personnages

peintre. Cependant, il superpose à cela le surréalisme, de par les formes (de longues courbes) et la façon dont le couple est représenté. La femme possède des gants d'apparence frivole : ils sont élégamment décorés, et c'est, qui plus est, la seule parure que porte la femme. Nous remarquons le visage de cette femme. Celui-ci est déformé, car il possède quatre yeux deux bouches. Son regard part dans toutes les directions, elle n'observe rien en particulier. Sur son corps, sont peints minutieusement

Bovary Très souvent associée à la rencontre amoureuse, la scène de bal implique une rupture du quotidien, un univers de fête, qui marque l’entrée dans un monde pour ainsi dire magique. Flaubert choisit ici de centrer tout son récit autour du personnage d’Emma, dont il nous fait partager toutes les sensations. A- Un moment exceptionnel Flaubert nous renvoie ici l’image d’ Emma, tendue dans la sensation, consciente de vivre l’exceptionnel. Les sens d’Emma sont en éveil. Mise en évidence d’un

de Lorraine. Toute la cour est donc rassemblée. C’est un moment privilégié, exceptionnel. - champ lexical de la fête : bal/ festin royal/ parure : + 5 occurrences du verbe « danser » - champ lexical de la cour et de l’aristocratie : prince L1/ la Cour L 2/ festin royal L 6/ le Louvre L 6 (résidence royale). - Les personnages sont tous des aristocrates (noms avec la particule DE) - On note aussi la présence du roi L 11 + L 22 « le roi et les reines », L 29 « votre

d'innamoramento Scène topique, qui lance une tradition de la scène de rencontre au bal. Tous les ingrédients sont réunis ici. 1- Une scène de rencontre Tout le texte est construit selon le motif du dévoilement, de la reconnaissance progressive des personnages. Le texte commence sur l'évocation de l'impatience de la princesse à rencontrer Nemours, puis du succès qu'elle rencontre en arrivant au bal. . L'irruption de Nemours se manifeste par le passage de l'imparfait "cherchait", au passé simple, qui marque

justifie le retour de M. de Nemours à la cour. B. La cour, comme théâtre du paraître On joue ds un cérémonie réglée comme une représentation. La parure : les pers. se préparent à être vus. L’entrée en scène du héros, le roi et les reines comme metteurs en scène. C. Un monde clos connu et reconnu où il faut paraître selon son rang Parure et beauté qui suscitent des louanges, de l’admiration. Les réputations sont construites et vérifiées. => Cette apparence brillante est sans cesse

pour le narrateur d'annoncer la chute à venir. La perte de la parure, en effet, constitue un coup de théâtre : incident imprévu qui survient dans le cours de l'action et qui bouleverse complètement la situation dans laquelle sont placés les personnages. C'est un point de catastrophe : retournement complet. Ces deux mouvements rappellent ainsi et mettent en scène, dramatisent, l'opposition entre les rêves et la réalité du personnage. Recherche d'une problématique : Il s'agira de nous

structure est très différente de celle que nous connaissons quand nous pensons à ce genre. Dans ces romans, les péripéties sont multiples, comme les personnages et le récit n'est parfois qu'un cadre servant de support à de multiples récits enchâssés. Avec La Princesse de Clèves, comme le titre l'indique, le roman se structure autour d'un seul et unique personnage qui va donner son unité et sa cohérence au récit. Ainsi le roman commence avec l'entrée de Melle de Chartres (future Madame de Clèves) à la cour

mouette, une enfance particulière), permettant d’aborder les mêmes notions que celles prévues avec Voyage à Pitchipoï. . Séquence 1 Écrire court [prendre des notes, lire P. Delerm, j’aime je n’aime pas de R. Barthes] Séquence 2 La nouvelle [La Parure de G. de Maupassant, Quand Angèle fut seule de P. Mérigeau et Pauvre petit garçon de D. Buzzati : description, temps de la narration et temps de la fiction, chute, suite de texte] Lecture à la Toussaint : Inconnu à cette adresse de Kressman Taylor

Mariage de Figaro, Acte III scène 16, Beaumarchais Introduction L’intrigue secondaire construite à partir du personnage de Marceline se résout avec cocasserie dans cette scène. Parallèlement à la relation entre les maîtres et les serviteurs, la condition des femmes fait l’objet d’une violente critique dans la pièce de Beaumarchais. Marceline, qui apparaissait jusqu’ici comme un personnage négatif se révèle en fait une victime de la société. I/ La critique idéologique Elle débute avec la protestation

pot-au-feu !» qui expriment toute la bonhomie voire la bêtise du mari qui ne comprend rien aux aspirations de sa femme. Les caractéristiques du début du récit réaliste - Époque et société précises, contemporaines de l'auteur. - Lieux réels - Personnages ordinaires représentatifs de leur époque Événements de l'ordre du vraisemblable, récit d'une tranche de vie. milieux sociaux et professionnels précis L’image donnée de la réalité est souvent pessimiste est cruelle. LE récit réaliste donne ainsi