La Pluie Par Queneau

poème de Michaux : « ce qui tomba » ressemblait à « un long ruban »). Étrangeté des métaphores symbolistes, de la langue inventée par Rimbaud. • Caractère ludique de la poésie et invention verbale. Ex. : surréalistes : Max Jacob, Desnos, Obaldia. Queneau : néologismes équivoques (l’« enpapouète », l’« enrime », l’« enrythme », l’« enlyre », l’« enpégase »…, « L’instant fatal », Pour un art poétique). Les paronomases de Max Jacob qui joue gratuitement avec le langage : « Ménager manager de l’avenue

Ecrits sur l'eau Editions du Feu. • 1909 : Marius-Ary Leblond En France Fasquelle. • 1910 : Louis Pergaud De Goupil à Margot Mercure de France. • 1911 : Alphonse de Chateaubriant Monsieur des Lourdines Grasset. • 1912 : André Savignon Filles de la pluie Grasset. • 1913 : Marc Elder Le Peuple de la mer Oudin. • 1914 : Adrien Bertrand l'Appel du Sol (décerné en 1916) Calman-Lévy. • 1915 : René Benjamin Gaspard Fayard. • 1916 : Henri Barbusse Le Feu Flammarion. • 1917 : Henri Malherbe La Flamme

et de s’accomplir malgré les difficultés de la vie. Enfin, l’écriture peut être un pur plaisir de  « faiseur », de fabricant de texte., le plaisir de manipuler la langue, de faire sonner les phrases, de jouer avec les mots. Ainsi Raymond Queneau, dans Exercice de style, s’amuse et amuse son lecteur, en racontant 99 fois la même histoire banale (une rencontre dans un bus) de 99 fois différentes… Ainsi Georges Pérec relève le défi d’écrire tout un texte sans utiliser la lettre « e »

ou de la charade. AMALGAME
SYNTAGMATIQUE
 Exprimer plusieurs syntagmes, voire plusieurs assertions, en un seul mot phonétique. Pour transcrire ce phénomène, on a recours à des élisions ou des juxtapositions graphiques. Ex. : Doukipudonctan ? (Queneau, Zazie). Esketakompri ? ANAGRAMME
 Mot obtenu par transposition des lettres d’un autre mot, e.g., chien -> niche. L’anagramme sert avant tout à composer des pseudonymes : Alcofibras Nasier (François Rabelais). Si l’anagramme inverse l’ordre

effets des blancs qui séparent les mots, les vers, les strophes; il peut donner sens à l'alternance de vers longs et de vers courts, veiller à la disposition des lettres et au choix des caractères d'imprimerie, et même jouer avec l'orthographe (R. Queneau), Les surréalistes arrachent à la prose de la presse quotidienne des fragments qui, disposés et recollés autrement, prennent une valeur poétique grâce à leur nouvelle organisation graphique".  L'intérêt des poètes pour une écriture qui imite le réel

 n’aura pas lieu (1935) *Sartre, La Nausée (1938) ou Huis Clos (1944) *Camus, L’Étranger (1942) ou La Peste (1947) Jean Anouilh, Antigone (1944) Jacques Prévert, Paroles (1946) Jean Genet, Les Bonnes (1947) ou Journal du voleur (1949) Raymond Queneau, Exercices de style (1947) ou Zazie dans le métro (1959) ou Les Fleurs bleues (1965) Boris Vian, L’Écume  des  jours (1947) ou L’Herbe  rouge (1950) Eugène Ionesco, La Cantatrice chauve (1950) Marguerite Duras, Un barrage contre le Pacifique (1950)

du jardin. Déjà, dans le jardin, ils courent un nombre incalculable de risques. Il peut y | |avoir un coup de vent imprévu qui casse une branche et les assomme. Que la pluie survienne, et, s'ils sont en sueur après avoir joué au | |cheval, ou au train, ou au gendarme et au voleur, ou à un autre jeu courant, que la pluie survienne et ils vont attraper une congestion | |pulmonaire, ou une pleurésie, ou un froid, ou une crise de rhumatismes, ou la poliomyélite, ou la typhoïde, ou la scarlatine

dans son Art poétique, « De rendre un peu la Rime assagie ». Dès lors, même les poètes qui la maintiennent d’Apollinaire à Aragon, ne cesseront de « jouer » avec elle jusque dans les fractures des mots, comme dans l’exemple, cidessous, de Raymond Queneau. embrassés), les rimes plates caractérisant le « discours en vers ». Cette contrainte vers la fin du XIXe et au début du XXe siècle devient une possibilité et Gide revendique pour chaque poète le choix de la solution la meilleure ; ce sera une

à Istanbul où il fera la connaissance de Marcel Duhamel. En 1925, il participe au mouvement surréaliste, qui se regroupe au 54 de la rue du Château près de Montparnasse. C'est en fait un logement « collectif » où habitent Marcel Duhamel, Raymond Queneau et Yves Tanguy. C'est Prévert qui trouvera le terme de cadavre exquis pour définir le jeu littéraire auquel ses amis et lui se livrent. Prévert est toutefois trop indépendant d'esprit pour faire véritablement partie d'un groupe constitué, quel qu'il

alors que tout le reste n'est qu'une parure afin de tromper les moins éclairés ; Dans son roman Stéphanie Phanistée, Frédérick Tristan met en scène la même femme lors de récits emboîtés les uns dans les autres. Les Fleurs bleues de Raymond Queneau. Le Retour à la terre, bande dessinée de Larcenet et Ferri où les personnages, représentant les auteurs, parlent de mise en abyme en réalisant celle-ci qui parle d'une mise en abyme et où le personnage de Manu ne comprend plus rien… Résultat