La Poésie Est Indéfinissable

que pour me conformer à l’usage rhétorique, mais dont les relations, si elles existent, doivent être bien plus subtiles que celle de se "faire pendant") ce sont des éléments toujours bien gênants dans une construction intellectuelle. Ils sont indéfinissables, incommensurables, incomparables de toute façon. Ils offrent le type même de cette confusion ou de cette dépendance réciproque de l’observateur et de la chose observée, qui est en train de faire le désespoir de la physique théorique. Toutefois

peut avoir sa beauté et c'est ici un cri d'amateur qui va analyser ce spectacle singulier. Le rythme est celui d'une prose dramatique, disloquée et expressive. Baudelaire voit le côté grotesque de cette démarche mécanique, avant de noter la gêne indéfinissable qui nous empêche d'en rire : ils sont “vaguement ridicules”. “Terribles” par leur raideur, leur fixité, ils sont tragiques comme des somnanbules, mais ils sont, eux, perpétuellement dans la nuit. Le vers 4 introduit le sentiment mal défini que

portrait à travers les paroles de Tatiana et du narrateur mais laisse transparaître le caractère de Lol par sa plume et ses tournures de phrase. Son style mêle étrangement la souplesse de l'oral (parole vivante avec les différents discours) et la poésie du phrasé (écriture travaillée). Rien n'est laissé au hasard. Tout converge pour donner au lecteur un maximum d'informations quant à Lol V. Stein sans que la description paraisse interminable et lourde. La compréhension du lecteur n'en est que meilleure

 vitrine  de  magasin.     2ème  plan  :  un  clown  portant  une  femme,  figures  présentées  frontalement     3ème  plan  :  une  structure  matérielle  surmontée  d’une  sorte  de  machine  indéfinissable     Fond  uniforme     Les  formes  et  le  dessin  :   Figures  graphiques  avec  des  traits  de  contour  très  marqués  et  des  ombres  d’un  côté,  à  la   manière  d’un  dessin

Flaubert cherche t-il à rendre la réalité des femmes d’Orient ? Salammbô est surtout une incarnation poétique et fantasmatique de la femme étrangère, une entité semi-divine et c’est son parfum qui lui confère cette dimension : « c’était une émanation indéfinissable, fraîche, et cependant qui étourdissait comme la fumée d’une cassolette. Elle sentait le miel, le poivre, l’encens, les roses, et une autre odeur encore ». Le parfum se retrouve de nouveau au cœur d’un élan poétique lorsque Mâtho, emporté par

laissa rapidement «dériver cette passion marine malheureuse vers les lettres et la peinture». Il commença des études de droit et montra un vif intérêt pour l’architecture, les mathématiques, la physique, la musique. Toujours grand liseur et amateur de poésie, à travers Baudelaire, il connut l'oeuvre d’Edgar Poe : «Ma découverte du poète américain provoqua la rupture complète avec mes préférences antérieures». En 1889, il lut ‘’À rebours’’ de Huysmans qui lui fit découvrir Verlaine et surtout Mallarmé

(roman, nouvelle, conte, récit) - poésie (vers ou prose ; disposition typographique / disparition du critère du vers, quasi exclusif j> 1860-70 cf. J. Roubaud, La Vieillesse d’Alexandre, essai sur le vers français, 1978 : autres critères de substitution, image depuis Rimbaud, densité du langage « raccourci » ; autres distinctions comme épique, satirique se sont estompées, sans doute parce que le lyrisme l’emporte et s’identifie à la poésie même. Poésie = lyrisme ? ) - théâtre (tragédie

l'imagination et la sensibilité prédominent sur toute autre faculté de l'esprit. Plus généralement, il évoque des formules diamétralement opposées à celle de l'art classique des xviie et xviiie siècles. La définition du romantisme, c'est d'être « indéfinissable », écrit Claire de Duras en 18242. Le mot romantisme n'a pris ce sens précis que tardivement. La crise romantique de la littérature française n'est qu'un des aspects tardifs d'un mouvement bien plus général, qui s'est fait sentir dans l'Europe

l'imagination et la sensibilité prédominent sur toute autre faculté de l'esprit. Plus généralement, il évoque des formules diamétralement opposées à celle de l'art classique des XVIIe et XVIIIe siècles. La définition du romantisme, c'est d'être « indéfinissable », écrit Claire de Duras en 1824[2]. Le mot romantisme n'a pris ce sens précis que tardivement. La crise romantique de la littérature française n'est qu'un des aspects tardifs d'un mouvement bien plus général, qui s'est fait sentir dans l'Europe

dire que l’ennui entraîne la rêverie, l’imagination. Emmanuel Kant partage aussi cette idée de solution contre l’ennui. D’après lui, elle permet de nous divertir, puisqu’elle nous sort du banal, de l’ordinaire. Il explique aussi que cette dans la poésie que celle-ci se manifeste le plus. L’imagination est créatrice et permet d’imaginer, par rapport à un concept, une multitude d’images possibles, que la raison ne nous permettrait pas d’expliquer la raison. On peut donc bien qualifier la rêverie,