La Prisonnière du désert

qui réagit pourtant avec ses sentiments. Mais même avec tous ses sentiments - on dit que l'enfer est pavé de bonnes intentions… -, elle est dans le système blanc lorsqu'elle dit à Alboury d'accepter l'argent proposé par Horn. À son insu, elle est prisonnière de ce système. Elle est Blanche, elle pense blanc… La force du texte de Koltès, c'est de montrer que les humains sont pris dans leurs contradictions d'humains, et en même temps qu'ils sont pris dans des choses plus fortes qu'eux : l'entreprise pour

  Se sentir dans son lit soudain toucher l'épaule  Par quelqu'un d'inconnu qui dit: Allons! c'est moi!  Travaillons! -- La chair gronde et demande pourquoi. -- Je dors. Je suis très-las de la course dernière;  Ma paupière est encor du somme prisonnière;  Maître mystérieux, grâce! que me veux-tu?  Certe, il faut que tu sois un démon bien têtu  De venir m'éveiller toujours quand tout repose!  Aie un peu de raison. Il est encor nuit close;  Regarde, j'ouvre l'oeil puisque cela te plaît;  Pas

oh ! Douce fleur de mon sang ? Un cliquetis de vitre la fenêtre. - Oh ! froide, froide, froide, froide ! L.ARAGON , La Diane française  « La rose et le réséda » Celui qui croyait au ciel Celui qui n'y croyait pas Tous deux adoraient la belle Prisonnière des soldats Lequel montait à l'échelle Et lequel guettait en bas Celui qui croyait au ciel Celui qui n'y croyait pas Qu'importe comment s'appelle Cette clarté sur leur pas Que l'un fut de la chapelle Et l'autre s'y dérobât Celui qui croyait au ciel

ménages à ménages, Grondent, au fond des cours, toujours, Et le vol même entre indigents, Les haletants battements sourds Des usines et des fabriques symétriques. Ici, sous de grands toits où scintille le verre, La vapeur se condense en force prisonnière : Des mâchoires d’acier mordent et fument ; De grands marteaux monumentaux Broient des blocs d’or sur des enclumes, Et, dans un coin, s’illuminent les fontes En brasiers tors et effrénés qu’on dompte. Là-bas, les doigts méticuleux des métiers

duratif, lexique des substances, des couleurs et de la lumière, repérage dans l’espace : « Plus bas…», « Au-delà… » 2. Un été étouffant : l’insistance sur la chaleur a) L’ouverture sur une notation thermique : « chaleur ». b) Soulignement du caractère désert de la grande ville. c) Tenue vestimentaire débraillée des deux promeneurs. 3. Deux promeneurs désœuvrés a) Indication simple de leurs provenances respectives. b) Marque incertaine de leur destination (pause sur un banc). c) Disponibilité manifeste

immuable cercueil. Ce fut un Vaisseau d’or, dont les flans diaphanes Révélaient des trésors que les marins profanes, Dégoût, Haine et Névrose ont entre eux disputés. Que reste-t-il de lui dans la tempête brève? Qu’est devenu mon cœur, navire déserté? Hélas! Il a sombré dans l’abîme du rêve. E. Nelligan. Le Vaisseau d’or. Le Vaisseau d’or met explicitement en œuvre le destin tragique du poète que fut Nelligan. Les labyrinthes du naufrage ou de l’abîme du rêve semblent signaler l’émergence

où nichent des oiseaux gais, vifs et de toutes les couleurs. Et il semble que ces jeunes arbres se moquent du vieux noyer. 5 - La biche - La semaine passée, nous avons marché longtemps, sous un soleil matinal, dans le bois. Au détour d'une allée déserte, nous nous arrêtâmes, nez à museau, devant une biche toute jeune qui s'arrête au lieu de s'enfuir. Elle haletait d'émotion et ses jambes fines tremblaient ; mais ses longs yeux exprimaient plus d'embarras que de peur. J'aurais voulu toucher ses oreilles

un cadre très sensuel, tissé de conversations intimes entre des personnes si différentes d’esprits et de conceptions de la vie. Les voix qui se taisent en public dans ce village, où la femme est considérée comme femelle sans esprit, où elle est prisonnière, bafouée ou frustrée, s’expriment ici, avec une liberté sans frontière, une liberté chère à Vénus qui n’épargne pas d’effort pour la mettre en scène et la faire jaillir entre les lignes de son roman. L’expression est osée et le vocabulaire est

évoquent la vie des gens simples ». Vous surtout que je plains si vous n'êtes chéries, vous surtout qui souffrez, je vous prends pour mes sœurs : c' est à vous qu' elles vont, mes lentes rêveries, et de mes pleurs chantés les amères douceurs. Prisonnière en ce livre une âme est contenue. Ouvrez, lisez : comptez les jours que j'ai soufferts. Pleureuses de ce monde où je passe inconnue, rêvez sur cette cendre et trempez-y vos fers. Chantez ! Un chant de femme attendrit la souffrance. Aimez !

les joies du cœur » (Flaubert, 2001:113). Et cet amour est encore plus impossible parce que le luxe associé à ses passions rêvées lui sera toujours interdit : sa condition sociale ne lui permet pas d’égaler avec l’aristocratie. Emma est donc prisonnière de ces rêveries créé lors de son séjour en tant que pensionnaire au couvent, tout comme elle va le devenir durant son mariage. Selon Czyba, « à la prison du mariage […] est associé un vécu particulier du temps, caractérisé par la monotonie, la