La Périodisation Romanesque

du roman aux dents très blanches, habitués à se nourrir des contes, épopées, proverbes, tous genres oraux. Avec Georges Ngal, l’allégorie mêlant la théorie à la pratique, l’importance de l’oralité atteint son paroxysme à travers deux allégories romanesques Giambatista Viko ou le viol du discours africain, et l’Errance. Mais le concept d’oralité, autour duquel se concentre la critique littéraire africaine durant de nombreuses années, est chargé idéologiquement. L’oralité est l’espace de l’autre, elle

 Tema 1 : Introduction à la vie littéraire du Moyen-Âge français 1. Définition de la “littérature” “médiévale” “française” 1.1 Relativité du terme “Moyen Âge”: Datation et périodisation Pétrarque et les humanistes du XVIème siècle parlent déjà d’un “medium tempus”, un temps intermédiaire entre la prestigieuse Antiquité Classique et ‘leur’ Renaissance. Le "MOYEN ÂGE" est une terminologie qui date du XVIIème siècle, calquée de la forme latine MEDIUM AEVUM et popularisée par l’historien Michelet

importance majeure dans l'histoire idéologique. Il est donc important aujourd'hui de se souvenir du passé mais aussi de retenir le passé. Ce qui a été est plus marginal que ce qu'il faut retenir. Temps présent et XXe siècle, les difficultés d'une périodisation 1945 : la matrice du temps présent Auparavant, personne ne traitait l'histoire après 1945. la fin de la seconde guerre mondiale marque pourtant une rupture et l'entrée de nos sociétés dans une nouvelle ère. 1914 : la matrice du XXe siècle

retard et la dépendance économique, la fermeture du pays aux influences extérieures etc...41 Le renouvellement des genres classiques aura lieu en fait sous la double influence de l'Orient et de la France. Les romans "coloniaux", introduisent le genre romanesque; d'un autre côté, celui-ci pénétra également le Maroc par l'intermédiaire des émigrés libanais à Tanger au début du siècle.42 En général, on considère que le premier roman marocain de langue arabe est l'ouvrage de Muhammad B. Muhammad Abdallah Muwâqat

hollywoodien » -- « « classicisme hollywoodien » -- « classique » parce que son histoire fut très longue, stable et influente, « hollywoodien » parce qu’il trouva sa forme définitive dans les studios américains » 2 . Comme une période historique, sa périodisation n’est pas certaine. On considère le plus souvent qu’elle commence au moins aux années 1920, période à laquelle l’industrie hollywoodienne a fixé son style, et s’arrête à la fin des années 1950, avec l’émergence des « nouveaux cinémas » européens

se destine-t-elle ? De quel genre de textes est-elle née? La sociocritique, alliant des notions tirées des théories sociologiques, marxistes et dialogiques qui, une fois combinées, permettent d'en arriver à reconnaître l'aspect social de la prose romanesque, est née de l'étude du roman. Elle s'applique [p. 211] particulièrement bien à l'étude des romans réalistes, qui constituent une sorte de carrefour où se rencontrent les pratiques discursives les plus variées. Le roman dispose ainsi d'une liberté

spécificité insurmontable du discours pédagogique en général. Pourtant, en même temps que s’exprime ainsi de plus en plus nettement l’idée que ce discours relève d’un genre littéraire particulier (le récit , qu’il soit « histoire de vie » ou récit romanesque, avec sa rhétorique propre), d’un mode narratif irréductible à la fois à un discours de nature philosophico-politique et à un discours de type scientifique (celui des sciences humaines et sociales en général ou celui des sciences de l’éducation

se destine-t-elle ? De quel genre de textes est-elle née? La sociocritique, alliant des notions tirées des théories sociologiques, marxistes et dialogiques qui, une fois combinées, permettent d'en arriver à reconnaître l'aspect social de la prose romanesque, est née de l'étude du roman. Elle s'applique [p. 211] particulièrement bien à l'étude des romans réalistes, qui constituent une sorte de carrefour où se rencontrent les pratiques discursives les plus variées. Le roman dispose ainsi d'une liberté

formalisation efficace d’éléments complexes. Ainsi, la tragédie (grecque ou classique) « offre le degré de complexité idéal pour tramer le mythe littéraire : entre le mini-récit sous-jacent à certains poèmes et les longs récits de type épique ou romanesque » (p. 123). Pour évaluer « le seuil à partir duquel un récit atteint une complexité suffisante pour accéder, éventuellement, à la dignité de mythe littéraire » (id.), nous disposons d’un cas limite : l’emblème, qui se présente comme une gravure

qu’il y a peu d’entrées sur les surréalistes (pas d’entrée René Char par exemple), et dans l’index Breton pas d’entrée politique sauf celle sur la signature du Manifeste des 121 par les surréalistes pendant la guerre d’Algérie. Par ailleurs la périodisation de son livre est intéressante à analyser car elle part de l’analyse de Sartre dans « Situation de l’écrivain en 1947 » – via Annie Cohen-Solal – sans le dire et tout en la rectifiant. En effet Michel Winock distingue trois grandes périodes au XXe