La Rabouilleuse

[8 gravures]. V. Scènes de la vie de province. Tome I. Ursule Mirouët. Eugénie Grandet. Les Célibataires : Pierrette. 1843. [8 gravures]. VI. Scènes de la vie de province. Tome II. Les Célibataires : Le Curé de Tours. Un ménage de garçon [La Rabouilleuse]. Les Parisiens en province : L'Illustre Gaudissart. La Muse du département. 1843. [8 gravures]. VII. Scènes de la vie de province. Tome III. Les Rivalités : La Vieille Fille. Le Cabinet des Antiques. Le Lys dans la vallée. 1844. [8 gravures]

1831 Le Médecin de campagne, 1833 Eugénie Grandet, 1833 La Duchesse de Langeais, 1834 Le Père Goriot, 1835 Le Lys dans la vallée, 1836 la Messe de l'athée, 1836 César Birotteau, 1837 Illusions perdues (I, 1837; II, 1839; III, 1843) La Rabouilleuse, 1842 La Cousine Bette, 1846 Le Cousin Pons, 1847 Splendeurs et misères des courtisanes, 1847 La recherche de l'absolu Le député d'Arcis (inachevé), 1847 Le chef d'œuvre inconnu Scènes de la vie de province Études de mœurs EUGENIE GRANDET

qu'un brouillon, qu'il raturait | | |abondamment jusqu'à atteindre la perfection - au grand dam des typographes et des éditeurs. | | |Cette période vit la naissance de nouveaux chefs-d'œuvre, comme la Rabouilleuse (1841-1842), Une ténébreuse affaire (1841) et | | |Béatrix (1839), qui met en scène une femme de lettres, Camille Maupin, inspirée de George Sand. Citons aussi des œuvres moins | | |connues, comme Honorine (1843) ou la Muse du département

entretient fastueusement Esther Gobseck, sa maîtresse dans Splendeurs et misères des courtisanes. Ce personnage est aussi présent, entre autres, dans Le Député d'Arcis, La Cousine Bette, Melmoth réconcilié, L'Envers de l'histoire contemporaine, La Rabouilleuse, Ferragus, Eugénie Grandet, Illusions perdues, La Fille aux yeux d'or, La Peau de chagrin, Le Cabinet des Antiques, Le Cousin Pons, Gobseck, Le Bal de Sceaux, Sarrasine. Anastasie de Restaud , fille aînée du père Goriot qu'elle

l'ouvriérisme sentimental parce qu'il n'y voyait qu'erreur, hypocrisie ou jobardise ". » II est en effet essentiel de souligner que c'est parce que Balzac connaît l'importance du problème ouvrier qu'il refuse les effets faciles. Un texte de La Rabouilleuse (dont Barbéris, sauf erreur, ne fait pas mention) me semble particulièrement clair à cet égard : « La misère en haillons, la misère du peuple, la plus poétique d'ailleurs, et que Callot, qu'Hogarth, que Murillo, Charlet, Raffet, Gavarni, Meissonier

des mères dépouillant leurs enfants ("Gobseck"), des maris volant leurs femmes ("La Muse du département" et "Le Père Goriot"), des femmes tuant leurs maris en se servant de l'amour qu'elles leur inspiraient pour les rendre fous ou imbéciles ("La Rabouilleuse", "Le Colonel Chabert"), afin de vivre en paix avec un amant. J'ai vu des femmes donnant à l'enfant d'un premier lit des goûts qui devaient amener sa mort, afin d'enrichir l'enfant de l'amour ("La Femme de Trente ans"). Je ne puis vous dire tout

(quatre volumes, tomes V à VIII). 33. Le Lys dans la vallée. 34. Ursule Mirouet. 35. Eugénie Grandet. 36. Les Célibataires: I. Pierrette. 37. Les Célibataires: II. Le Curé de Tours. 38. Les Célibataires: III. Un Ménage de garçon en province (la Rabouilleuse). 39. Les Parisiens en province: I. L'Illustre Gaudissart. 40. Les Parisiens en province: II. Les Gens ridés. 41. Les Parisiens en province: III. La Muse du département. 42. Les Parisiens en province: IV. Une Actrice en voyage. 43. La Femme

amères de l’observation des salons mondains par Balzac, comme par ses personnages, Rastignac et Rubempré. Dans cette décennie, Balzac publie les oeuvres de la maturité : Le Curé de village en 1841, La Femme de trente ans sous sa forme ultime, La Rabouilleuse et Les Parents pauvres (Le Cousin Pons et La Cousine Bette) en 1847. Il achève les Illusions perdues ainsi que Splendeurs et Misères des courtisanes. L’évocation puissante des passions l’emporte dans ses dernières oeuvres. La vie affective le mène

silence, que l’art naît de l’art, que ce sont les œuvres qui appellent le désir d’œuvre et font apparaître les vocations créatrices chez ceux qui s’y trouvent confrontés et en tirent le sentiment d’une nécessité intérieure. Par exemple, dans La Rabouilleuse, de Balzac, le peintre Joseph Brideau naît à la vocation créatrice pour avoir été fasciné dans son enfance par les apprentis d’un atelier situé dans la cour de l’immeuble parisien où loge sa famille. Cette analyse suppose donc que tout grand artiste

personnages, d'abord par leur nombre (deux mille personnages fictifs) puis par le retour de cinq cents d'entre eux qui donnent à ‘La comédie humaine’’ sa puissante unité (si l’on n’y retrouve plus le colonel Chabert [excepté un rappel dans ‘’La rabouilleuse’’, où Philippe Bridau évoque sa charge glorieuse à la bataille d'Eylau], en revanche, nombre de protagonistes de la nouvelle ont un rôle dans les œuvres suivantes ou précédentes, en particulier les gens de robe dont fait partie Maître Derville