La Raison Et L Imagination Sont Elles Rivales

III. DE LA DÉTERMINATION EXTÉRIEURE DE L’IDÉAL. I. De la forme abstraite du monde extérieur. II. Accord de l’idéal avec la nature extérieure. III. De la forme extérieure de l’idéal dans son rapport avec le public. SECTION III. DE L’ARTISTE. I. Imagination, génie, inspiration. 1° De l’imagination. 2° Du talent et du génie. Georg Wilhelm Friedrich Hegel, Esthétique, tome premier (1835, posth.) 6 3° De l’inspiration. II. De l’objectivité de la représentation. III. Manière, style, originalité

dans la fumée de ma vie. J’étais né impressionnable et sensible. Ces deux qualités sont les deux premiers éléments de toute poésie. Les choses extérieures à peine aperçues laissaient une vive et profonde empreinte en moi ; et, quand elles avaient disparu de mes yeux, elles se répercutaient et se conservaient présentes dans ce qu’on nomme l’imagination, c’est-à-dire la mémoire, qui revoit et qui repeint en nous. Mais, de plus, ces images ainsi revues et repeintes se transformaient promptement en sentiment

une société du genre humain comme expression d'une nature humaine universelle qui fonde un droit naturel. Contre l'opposition de la nature et de la loi, le stoïcisme s'attache à l'idée de cosmos comme ordre universel qui lie toutes les choses entre elles. Le cosmopolitisme consiste dans l'idée d'une cité universelle : l'homme est un citoyen du monde. Il implique l'idée d'un universalisme politique (Rome conçoit sa citoyenneté comme accessible à tous les peuples). Il ne s'agit pas toutefois dé la conception

son petit neveu, coexistent la grâce efféminée d’Antinoüs et des « passions mâles » (l. 111) ; le tableau de Vien représente un jeune homme, Adonis, mais dont les traits connotent la féminité et que Mme de Rochefide examine d’ailleurs comme « une rivale ». Le narrateur renforce cette confusion sexuelle en affirmant que ce portrait a été réalisé « d’après une statue de femme ». Affirmation trompeuse, à la fois vraie (Sarrasine a sculpté Zambinella en femme) et fausse (il s’agit de la statue d’un castrat)

dans la fumée de ma vie. J'étais né impressionnable et sensible. Ces deux qualités sont les deux premiers éléments de toute poésie. Les choses extérieures à peine aperçues laissaient une vive et profonde empreinte en moi; et, quand elles avaient disparu de mes yeux, elles se répercutaient et se conservaient présentes dans ce qu'on nomme l'imagination, c'est-à-dire la mémoire, qui revoit et qui repeint en nous. Mais, de plus, ces images ainsi revues et repeintes se transformaient promptement en sentiment

vendidistis in Aegyptum. Je suis Joseph, votre frère, que vous avez vendu pour l'Egypte. Voilà les seules larmes qui doivent mouiller les cordes de la lyre. Les Muses sont des femmes célestes, qui ne défigurent point leurs traits par des grimaces ; quand elles pleurent, c'est avec un secret dessein de s'embellir. Au reste, je ne suis point, comme Rousseau, un enthousiaste des sauvages, et, quoique j'aie peut−être autant à me plaindre de la société que ce philosophe avait à s'en louer, je ne crois point que

passion. Bien que son train de vie soit luxueux, il ne possède ni nom, ni famille, et sa naissance est enveloppée de mystère. Il hait cette société où pourtant il a un grand succès. Mais il en serait banni si l'on connaissait son état civil. Pour ces raisons, il ne veut pas lier sa vie à celle d'Adèle. Il décide de se sacrifier pour la paix de la femme aimée, et disparaît. Mais le sacrifice est trop dur. II ne peut résister à sa passion, que le temps et l'éloignement exaspèrent. Trois ans plus tard,

s’être mutuellement influencés 4. 1. Le 7 avril 1830. 2.« J’ai vu Lucrèce ! Quelle mystification faite aux Parisiens ! Dans cinq ans, on ne saura pas ce que c’est que Ponsard. Hugo a bien mérité par ses sottises que Dieu lui envoyât un Ponsard pour rival. » (Lettre à Mme Hanska du 11 mai 1843). 3. Lettre à Mme Hanska de mars 1840. 4. L’intertexte balzacien est indéniablement présent dans Les Misérables et la Torpille, personnage de Splendeurs et Misères des courtisanes de Balzac, peut sembler à

III. DE LA DÉTERMINATION EXTÉRIEURE DE L’IDÉAL. I. De la forme abstraite du monde extérieur. II. Accord de l’idéal avec la nature extérieure. III. De la forme extérieure de l’idéal dans son rapport avec le public. SECTION III. DE L’ARTISTE. I. Imagination, génie, inspiration. 1° De l’imagination. 2° Du talent et du génie. Georg Wilhelm Friedrich Hegel, Esthétique, tome premier (1835, posth.) 6 3° De l’inspiration. II. De l’objectivité de la représentation. III. Manière, style, originalité. 1°

PETITE JUMENT. ........................73 CHAPITRE XXXII. LE MEILLEUR PEUT−ÊTRE, ET LE MOINS LU . DE CETTE HISTOIRE..4RÊVE DE CHAPITRE XXXIII. QUATORZIÈME ESSAI DE L'ANNEAU.. LE BIJOU MUET. ....................77 CHAPITRE XXXIV. MANGOGUL AVAIT−IL RAISON ? ...........................................................79 CHAPITRE XXXV. QUINZIÈME ESSAI DE L'ANNEAU.. ALPHANE. .......................................82 CHAPITRE XXXVI. SEIZIÈME ESSAI DE L'ANNEAU.. LES PETITS−MAÎTRES. ...................83