La Résistible Ascension d'Arturo Ui

et nous avons là la distinction entre un théâtre plus littéraire et esthétique prôné par Giraudoux, par exemple, et un théâtre engagé, celui de Berthold Brecht (voir le titre de ses pièces : Grand’peur et misère du IIIe Reich, La Résistible ascension d’Arturo Ui, Maître Puntilla et son valet Matti). Être sur scène est un art (l. 33), comme le faisait remarquer Madame Tschissik, et l’on n’est pas comédien en montant simplement sur un plateau. L’effet de distanciation, traduction de l’allemand

personnage à distance. Reste une part de participation strictement intellectuelle. Le but : faire éprouver la nécessité de faire la révolution. L’illusion n’aboutit qu’à démobiliser le spectateur : cf. Le cercle de craie caucasien La résistible ascension d’Arturo Ui L’idée est que le théâtre peut parfaitement refuser l’illusion. III : symbolique du théâtre A : intellectualisme, toujours fatal à la littérature. B : réalité scénique : cf. : l’Essence du théâtre (gaulier) cf. : le Théâtre et

théâtre est aussi le miroir grossissant des conflits de pouvoir : la figure du tyran qui exerce un pouvoir illégitime et destructeur constitue un véritable type dans les tragédies (Britannicus, p. 143), les drames (Caligula, de Camus, ou La Résistible ascension d’Arturo Ui, de Brecht)) ou encore les parodies féroces telles que la trilogie d’Ubu roi de Jarry. Dans Tambours sur la digue d’H. Cixous (p. 121), l’héroïne, mue par la volonté de sauver les paysans les plus pauvres face à la menace d’inondation