La Serre De Maupassant

blancs_», un «_vieillard_» (page 491). Chapitre VI Étienne quitta Montsou, appelé à Paris par Pluchart. Il vint «_dire adieu aux camarades_» (page 491) qui, vaincus, avaient repris le travail en ayant «_dû accepter le tarif de boisage_», «_les dents serrées de colère, le coeur gonflé de haine, l’unique résignation à la nécessité du ventre_» (page 492). Et le Voreux était toujours «_le monstre avalant sa ration de chair humaine_». Mais Étienne «r_ecommençait le rêve de les changer en héros, de diriger

tout blancs», un «vieillard» (page 491). Chapitre VI Étienne quitta Montsou, appelé à Paris par Pluchart. Il vint «dire adieu aux camarades» (page 491) qui, vaincus, avaient repris le travail en ayant «dû accepter le tarif de boisage», «les dents serrées de colère, le coeur gonflé de haine, l’unique résignation à la nécessité du ventre» (page 492). Et le Voreux était toujours «le monstre avalant sa ration de chair humaine». Mais Étienne «recommençait le rêve de les changer en héros, de diriger le

peut, dans un souci de clarté dresser le tableau suivant : --Drame Bourgeois Théâtre : * Emile Augier * Alexandre Dumas (fils) * Sardou --Labiche --Scribe --- Comédie --Théâtre ‘‘Libre’’ : Becque --réaliste 1.Gustave Flaubert 2. Guy de Maupassant POÉSIE: ‘‘Les Parnassiens’’ 1. Leconte de Lisle 2. Théophile Gautier 3. José-Maria de Hérédia 4. Sully Prudhomme 5. François Coppée --naturaliste 1. Emile Zola 2. Les frères Roman Gonocourt 3. Huysmans A. Daudet --autre romanciers et conteurs

liberté absolue, qui dura jusqu’en 1948, le marquèrent pour la vie : «J’ai I'impression que je n'aurai jamais fait qu'un seul voyage dans ma vie : celui-là», confia-t-il. Au retour, il découvrit les livres de la bibliothèque familiale, ceux de Maupassant, Mirbeau, Zola, Loti, Verne, Louÿs, Lorrain, Defoe, Dickens, Kipling (son auteur préféré), Stevenson, London, Conrad, mais aussi Bougainville, Dumont d'Urville et l'abbé Rochon. Il continua à écrire des récits de voyages imaginaires, des romans

des phénomènes collés contre Madame Tetrallini ; un léger travelling latéral de Schlitze aux deux sœurs Snow. La propriétaire du cirque explique qu’elle emmène les phénomènes au soleil pour qu’ils jouent « comme des… enfants ». Le choix d’un plan serré valorisant les regards sombres ou apeurés des microcéphales permet d’appuyer cette comparaison. 12. Reprise du cadre du plan 9 : Madame Tetrallini balaie du regard chacun des phénomènes se tenant contre elle et précise que la plupart sont des « enfants

piétinée, poissait les trottoirs; et, sous l'averse battante, on ne voyait plus que le défilé confus des parapluies, se bousculant, se ballonnant, pareils à de grandes ailes sombres, dans les ténèbres. Elle recula d'abord, prise de froid, le coeur serré davantage par la boutique mal éclairée, lugubre à cette heure. Un souffle humide, l'haleine du vieux quartier, venait de la rue : il semblait que le ruissellement des parapluies coulât jusqu'aux comptoirs, que le pavé avec sa boue et ses flaques entrât

piétinée, poissait les trottoirs; et, sous l'averse battante, on ne voyait plus que le défilé confus des parapluies, se bousculant, se ballonnant, pareils à de grandes ailes sombres, dans les ténèbres. Elle recula d'abord, prise de froid, le coeur serré davantage par la boutique mal éclairée, lugubre à cette heure. Un souffle humide, l'haleine du vieux quartier, venait de la rue : il semblait que le ruissellement des parapluies coulât jusqu'aux comptoirs, que le pavé avec sa boue et ses flaques

Mise en forme HTML : Thierry Selva La diffusion est libre et gratuite à condition toutefois de garder cet en-tête. Guy de Maupassant (1850 - 1893) Pierre et Jean (1888) -- Le Roman --     Je n'ai point l'intention de plaider ici pour le petit roman qui suit. Tout au contraire les idées que je vais essayer de faire comprendre entraîneraient plutôt la critique du genre d'étude psychologique que j'ai entrepris dans Pierre et Jean.     Je veux m'occuper du Roman en général.     Je

simple, celui d'une oeuvre soutenue par une scénographie unique. Mais on peut envisager d'autres cas de figure. Ainsi le phénomène de "narration intradiégétique", où le narrateur délègue sa fonction à un personnage du récit. Bien des nouvelles de Maupassant sont bâties sur ce principe de scénographie déléguée. On a affaire à une première scénographie, assez vague : un homme du monde riche d'expérience, l'écrivain lui-même, évoque pour un public indéterminé sa rencontre avec quelqu'un qui lui raconte

déterminant et la majuscule personnifient le sentiment : il s’agit d’une allégorie (personnification d’une idée abstraite). 4- Musset, en décrivant l’état dans lequel se trouve Coelio, fait de même : « j’ai senti mes genoux fléchir (…) ma gorge se serre et j’étouffe… », vers 139 et 141. 5- Dans les poèmes de Verlaine et d’Éluard, la femme est celle qui console, protège, apaise le poète : « Laissez rouler ma tête/ Laissez-la s’apaiser » (Verlaine, v. 10-12). C’est par elle que le monde existe : « Le