La Symbolique Des Fenêtres

particulièrement tendu. Ce dialogue est encadré par les deux attitudes de Thérèse indiqué à l’aide de deux verbes au présent de l’indicatif, temps verbal qui accentue l’intensité dramatique=« Elle murmure » (l.1) et « elle referme la fenêtre »(l.29).Ces deux gestes sont symbolique car avec le premier geste l’héroïne cherche à s’évader de la pensée du monde étouffant où vient la plonger les propos de Bernard. Par le second geste, elle fait le constat de son emprisonnement. * Entre ces deux gestes, le

signalisation .................................................. 3-1 La visualisation du système de feux de signalisation............................................. 3-12 4-1 4 Les composants dans le détail 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 4.6 4.7 4.8 La fenêtre principale............................................................................................... 4-1 Projet Options......................................................................................................... 4-3 Gestion de projets

de Stendhal, le rouge et le noir a donc bien une partie symbolique, c'est à dire dépassant la simple représentation conforme qu'offre le réalisme. Cette citation nous incite donc à étudier dans quelles circonstances symbolisme et réalisme sont utilisés dans le roman. Nous allons d'abord étudier le rôle passif de "miroir"que Stendhal donne à son oeuvre, c'est-à-dire le réalisme dans le roman. Nous analyserons ensuite la partie symbolique du roman, c'est-à-dire la vision que Stendhal porte sur

passé mais dès le deuxième vers, ce paysage d'autrefois renvoie au présent. La réalité se répète, la vie est monotone, le temps ne modifie pas le cadre de vie du poète. Les vers 2 à 15 décrivent ce paysage sinistre que le poète voit et voyait de sa fenêtre. Puis, après le 15 ème vers, le poème s'engage sur une méditation amère du poète sur lui-même et le jugement que le poète porte sur son activité de poète est sévère : il met en avant l'idée de répétitions et de radotages inutiles. Enfin, le poème

l’extérieur et marche sur la balustrade de son balcon avec les bras en l’air, ce cadre, dans ses lignes et sa composition, crée lui aussi un sentiment d’étrangeté, de peur comme celui de la photo de Ellen qui est placé dans un encadrement rond, symbolique de l’emprisonnement du personnage dans sa folie, son délire mais aussi de l’enfermement et du pouvoir de Nosferatu à disposer d’elle. De plus, le plan de Hutter qui rejoint son lit crée aussi un sentiment spécial, le cadre de son lit se renferme

génère une distance : dans la strophe 2, le symbole de la distance est la fenêtre qui permet d’élaborer une image lointaine, une coupure avec un autre espace : il faut imaginer un homme frappé par une image vite disparue (l’opposition « apparaître » / « s’évanouit »). La notion de « silhouette » renforce l’incapacité à approfondir cette vision, d’autant que ce terme rime avec « fluette » (un corps fragile). La fenêtre est un espace d’intimité observée. dans la strophe 3, le symbole de la distance

A droite de la scène, côté jardin, au fond, petite porte menant aux appartements du Roi. A gauche de la scène, au fond, autre petite porte. Toujours à gauche, sur le devant, grande porte. Entre cette grande porte et la petite, une fenêtre ogivale. Autre petite fenêtre à droite de la scène ; petite porte sur le devant du plateau, du même côté. Près de la grande porte, un vieux garde tenant une hallebarde. Avant le lever du rideau, pendant que le rideau se lève et quelques instants encore, on entend

l’imp du metteur en scène, le décor acquiert alors une dimension plus symbolique. Le décor n’est plus un auxiliaire à la scène, mais il a son sens propre et s’ajoute à la scène. On peut le voir aujourd’hui, avec par ex les Fausses Confidences de Marivaux mise en scène par Luc Bondy, ou les murs, s’approchant et s’éloignant sans jamais se toucher n’ont plus de crédibilité : les murs ne bougent pas. Mais ils ont un sens symbolique, représentant les 2 pers de ?? et ?? qui sont tous les 2 amoureux, qui

encouru ne l’empêche de réaliser son désir. Aucun obstacle ne lui résiste, pourtant les palissades « forts hautes » (l15) et « il était assez difficile de se faire passage » (l16-17) • Allusion à l’habilité presque animale du Duc qui parvient aux fenêtres du pavillon « en se glissant le long des palissades » (l21). Il brave tous les dangers. • Son empressement lui fait négliger de prendre des précautions : il est repéré par le gentilhomme de Clèves « il reconnut aisément le Duc de Nemours » (l11)

puis nous présenterons les personnages . Ensuite nous montrerons comment l'intrigue est lancée et en quoi ce texte est naturaliste. I- Présentation du cadre spatio-temporel : Cadre spatial -Hôtel Boncoeur, dans sa chambre, près de la fenêtre ==> Gervaise Cadres temporel -Gervaise a attendu jusqu'à deux heures du matin le retour de Lantier à 5h, elle s'éveille comme dit le texte «raidie, les reins brisés» II-Présentation des personnages Gervaise -Gervaise =>