La Tragedie De Mme Bovary

paraître en 1914" les deux volumes suivants qui compléteront À la recherche du temps perdu, et donne leurs titres et ceux de leurs chapitres: Le Côté de Guermantes (Chez Mme Swann. -Noms de pays: le pays. -Premiers crayons du baron de Charlus et de Robert de Saint-Loup. -Noms de personnes; la duchesse de Guermantes. -Le salon de Mme de Villeparisis). Le Temps retrouvé (À l'ombre des jeunes filles en fleurs. -La princesse de Guermantes. -M. de Charlus et les Verdurin. -Mort de ma grand-mère. -Les Intermittences

Levaque, et avec la Pierronne qui vivait avec son mari et un logeur qui était son amant : «C’était la commune histoire des promiscuités du coron.» (page 100). Les commérages allaient bon train, les liaisons étant des sujets de discussion très prisés. Mme Hennebeau, la femme du directeur de la fosse du Voreux, fit visiter le coron à des amis parisiens qui montrèrent une admiration hypocrite. Survint M. Hennebeau qui «inspirait une crainte hiérarchique à ses dix mille ouvriers» (page 107). Chapitre IV

perspicacité critique : «En dépit de ce qu'elles ont d'un peu hermétique et peut-être à cause de cela, il est évident que les images recueillies par Mme Nathalie Sarraute sous le titre ‘’Tropismes’’ ne manquent ni de poésie ni de charme. Elles ne manquent non plus ni de fine observation ni de sensibilité. […] Il est malaisé de donner une idée un peu nette du livre de Mme Sarraute, dont le charme principal naît justement de son imprécision et de ce qu'il y a de fuyant et d'insaisissable. Sans doute il y a beaucoup

velours bleu, au fond d’une boîte en acajou. S5 UN ROMAN ANTI-ROMANESQUE – TEXTE 17 Extrait du CHAPITRE V Emile ZOLA, Thérèse Raquin, 1867 Il se débarrassa de son chapeau et s’installa dans la boutique. Mme Raquin courut à ses casseroles. Thérèse, qui n’avait pas encore prononcé une parole, regardait le nouveau venu. Elle n’avait jamais vu un homme. Laurent, grand, fort, le visage frais, l’étonnait. Elle contemplait avec une sorte d’admiration son front

apparences parasites pour ne retenir que le trait expressif grâce auquel, après avoir été manipulé, il va. être connu, il reste à l'état de mystère, donc d'objet de souci. II est « in-humain ». II crée, autour de lui, un champ de douleur. Que le corps de Mme L 'Espanaye soit complètement disloqué, que le cadavre de sa fille soit absurdement tassé dans un conduit de cheminée (Double assassinat dans la rue Morgue), voilà qui accable. La mort n'est rien. L'assassinat n'est rièn. Ce qui bouleverse, c'est la

bientôt à cause des dissensions et des trahisons. - «Pazzi» : la conjuration des Pazzi (1478), dirigée contre Laurent le Magnifique et son frère, Julien, fut réprimée dans le sang ; le dramaturge italien Alfieri en avait fait, en 1789, le sujet d’une tragédie que Musset connaissait. - «leur roi» : cette tirade fait penser à la première ‘’Philippique’’ de Démosthène où l'orateur grec reprochait aux Athéniens, en termes analogues, d'épiloguer sur les faits et gestes de Philippe de Macédoine, mais de ne

Apprenant que Roxane a décidé, malgré le danger, de rester, De Guiche renonce aussi à partir et, à la faveur d’une pointe d’accent gascon dans son refus de toucher à leurs restes, conquiert tous les Cadets. at L’événement majeur qui fait de l’acte IV une tragédie est, bien sûr, la mort de Christian, « catastrophe » théâtrale amenée par les péripéties suivantes : dans la précipitation de la fin de l’acte IV, Cyrano révèle enfin son secret à Christian, qui y voit de plus en plus clair et qu’une longue déclaration

com/litteratureFrancaise19.htm 9 (ballades lyrique, 1798) en grand parentage. Plus tardif dans le reste de l’Europe, le romantisme triomphe en France avec la martine, Hugo, Vigny, Musset, qui prolonge un courant qui remonte à rousseau en passant par Mme de Staël et chateaubriand.5 Entre la révolution de 1830 et celle de 1848, le romantisme s’impose comme (nouvelle manière de sentir) notamment. En Italie (Manzoni, Leopardi) et en Espagne (Zorrilla y moral). Son influence s’étend sur tous les genres

qui a abouti au rapport ici présenté, n’aurait pas été possible sans l’appui constant des collaborateurs du Ministre de la Culture. M. Guillaume Cerruti, Mme Manuela Isnard, M. Eric Gross, Mme Marie-Claude Arbaudie, M. Dominique 8 Vinciguerra, M. Yves d’Hérouville, nous ont apporté leur appui indéfectible et leur attention particulière. Mme Juliette Zilber, beaucoup sollicitée, nous a aidés de toutes les manières. Sans eux, ce travail n’aurait pas eu le climat de liberté et de disponibilité qui

would emerge as a dominant poetic model and literary theorists would borrow heavily from their Italian predecessors: Du Bellay’s Defense et illustration de la langue française (1549), for example, drew on Speroni, and Jean de la Taille’s Art de la tragédie (1572) was indebted to Castelvetro. Philology At the outset, the Italians gave French scholars a tool: philology. For the first generation of Humanists, like Guillaume Fichet (c.1433– c.1480) and especially Robert Gaguin (1425–1501), the most