La Voix De Robert Desnos

ARTS, ETATS, POUVOIR : Liberté, Paul Eluard INTRODUCTION - - • contexte littéraire : Le mouvement surréaliste naît dans les années 1920, et entend toucher tous les arts, de la littérature (Breton/ Desnos/ Aragon/ Eluard), à la peinture (Picabia, Ernst, Miro, Magritte), la sculpture (Arp), ou encore le cinéma (Buñuel/ Cocteau). Les surréalistes entendent se détacher de toutes les conventions, de tout contrôle de la raison, de toute préoccupation esthétique et morale. Mais l’oppression

; On n'entendait au loin, sur l'onde et sous les cieux, Que le bruit des rameurs qui frappaient en cadence Tes flots harmonieux. Tout à coup des accents inconnus à la terre Du rivage charmé frappèrent les échos ; Le flot fut attentif, et la voix qui m'est chère Laissa tomber ces mots : " Ô temps ! suspends ton vol, et vous, heures propices ! Suspendez votre cours : Laissez-nous savourer les rapides délices Des plus beaux de nos jours ! " Assez de malheureux ici-bas vous implorent

pertinente, tout en sachant que celle-ci sera susceptible d’évoluer selon le rythme de compréhension des élèves et les aléas de la vie de l’établissement. Séance de transition  SEQUENCE 5, Séance 6 : « Les quatre sans cou », Robert Desnos (Comment Robert Desnos suscite-t-il l’imaginaire du lecteur ?) (mémorisation et oralisation) Séance1 : Qu’est-ce qu’une métamorphose ? Séance 2 : Comment peut-on donner à voir une métamorphose en action ? Séance 3 : Comment peut-on dire la métamorphose 

(publié en 1920), qui touche l´écriture automatique. Ensuite, en 1924, il se forme un groupe autour de Breton. Ce groupe consiste de Philippe Soupault, Louis Aragon, Paul Eluard, René Crevel, Michel Leiris, Benjamin Péret, Antonin Artaud et Robert Desnos.   En fait, le surréalisme dépasse très largement cette définition de l'écriture automatique, Breton ayant pris grand soin de le distinguer d'une école littéraire. C'est dans la vie que le surréalisme devait trouver son territoire en promouvant

quotidien avec Francis Jammes (Les Géorgiques chrétiennes, 1912) ou Paul Fort (Ballades françaises, 1922-1951) et l'ouverture au monde moderne avec Émile Verhaeren (Les villes tentaculaires, 1895 – Toute la Flandre, 1904-1911). Dans les mêmes années, des voix singulières se font entendre avec ceux qu'on a appelé « les Poètes de Dieu » comme Charles Péguy avec son inspiration patriotique et religieuse et la force d'une poésie simple (Jeanne d’Arc, 1897 - Tapisserie d’Eve, 1913), ou Paul Claudel avec sa quête

mort de sa fille de Francois De Malherbe écrit en 1599 extrait de strophes 1-7. Sur ce thème il y aura aussi un hémisphère dans une chevelure de Charles Baudelaire rédigé en 1869 extrait de le spleen de Paris , et aussi J'ai tant rêve de toi de Robert Desnos extrait de A la mystérieuse recueillis dans corps et bien rédigé en 1930. Ce thème nous y sommes tous passé on a toujours déjà étais blessé a trop aimer, ou encore perdu quelqu'un qui nous étais chère. Nous avons tous un rapport avec ce thème

silence ; On n'entendait au loin, sur l'onde et sous les cieux, Que le bruit des rameurs qui frappaient en cadence Tes flots harmonieux. Tout à coup des accents inconnus à la terre Du rivage charmé frappèrent les échos ; Le flot fut attentif, et la voix qui m'est chère Laissa tomber ces mots : " Ô temps ! suspends ton vol, et vous, heures propices ! Suspendez votre cours : Laissez-nous savourer les rapides délices Des plus beaux de nos jours ! " Assez de malheureux ici-bas vous implorent

Objet d'étude : les réécritures:  Texte A – Homère, L’Odyssée, chant XII , extrait Texte B – Aloysius Bertrand, « Ondine », in Gaspard de la Nuit, 1842 Texte C – Jean Giraudoux, Ondine, acte 1, scène 8, extrait, 1937 Texte D – Robert Desnos, « Ma sirène », Les Nuits Blanches, 1932 Annexe : Document iconographique : Marc Chagall, Sirène au poète, 1967 CORRECTION DU DEVOIR ( Corrigé fait à partir des propositions de Sylvie et Jacques Dauvin dans la collection Hatier

des sensations aux vers 7 et 8 : impressions contraires « les moiteurs de mon front blême » et « les sait rafraîchir » - Dans les tercets, souvenir d’une « voix, lointaine, et calme, et grave » avec redondance de la conjonction et de la virgule ------ Détachement des impressions sonores et mise en valeur de l’assonance en « a » « sa- voix- cal-gra- a » sur lesquelles portent les cinq accents de l’alexandrin Dès lors, ce poème se présente comme un poème très personnel, ne jouant pas sur des

souvent, le poète parle de ses propres sentiments. En effet, les personnes les utilisées sont la première et la deuxième personne du singulier, comme dans le poème de Robert Desnos, « Corps et biens ». Nous pouvons supposer que le poète s'adresse directement à son ou sa bien-aimé pour rendre le poème plus personnel et plus intime « Ta voix et son accent, ton regard et ses rayons, l'odeur de toi et celle de tes cheveux et beaucoup d'autres choses encore vivront en moi » v.19-20, on peut avoir l'impression