Label rouge

Une ivresse de sensation brutale Le texte est constitué d'un ensemble de sensation que l'absence du narrateur rend encore plus brutale. Les sensations visuelles reposent d'abord sur deux couleurs contrastées et franches: le noir de l'herbe et le rouge des forges. C'est donc une scène de nuit, sans repères, un univers angoissant dont la lueur de la lune est absente. Les sensations sont soudaines et brusques, le buisson qui "gifle l'oeil" se comprend comme une marche dans une nature hostile ou comme

plaisir �tait de se promener sur le quai, o� sont r�unis les marchands d'oiseaux. Tant�t seul, tant�t avec un pays, il s'en allait lentement le long des cages o� les perroquets � dos vert et � t�te jaune des Amazones, les perroquets � dos gris et � t�te rouge du S�n�gal, les aras �normes qui ont l'air d'oiseaux cultiv�s en serre, avec leurs plumes fleuries, leurs panaches et leurs aigrettes, des perruches de toute taille, qui semblent colori�es avec un soin minutieux par un bon Dieu miniaturiste, et les

perception des choses de telle manière que le lecteur la comprenne mais la poésie est particulière en ce sens que le poète crée parfois sa proprelangue pour jouer plus librement avec elle. Rimbaud donne de la couleur aux voyelles, a noir, e blanc, i rouge, u vert, o bleu, il faut beaucoup d’imagination pour le suivre dans son raisonnement. C’est l'écueil de ce jeu subtil, celui de sombrer dans un hermétisme sous couvert de poésie. La poésie, si elle veut rester accessible à tous et non à quelques initiés

Tout à coup il crut avoir été appelé par une voix terrible, et tressaillit comme lorsqu'au milieu d'un brûlant cauchemar nous sommes précipités d'un seul bond dans les profondeurs d'un abîme. Il ferma les yeux ; les rayons d'une vive lumière l'éblouissaient ; il voyait briller au sein des ténèbres une sphère rougeâtre dont le centre était occupé par un petit vieillard qui se tenait debout et dirigeait sur lui la clarté d'une lampe. Il ne l'avait entendu ni venir, ni parler, ni se mouvoir. Cette apparition

(v. 8), '' rouges'' (v. 14)|Les sens que révèlent le soldat donnent, pour la plupart, une | | |Odorat: ''parfums'' (v. 12) |sensation de froideur. Les couleurs, à l'exception du rouge, | | |Toucher: '' froid'' (v. 11) |sont des couleurs froides. | | |Goût: '' frais'' (v. 6)

comme outil narratif. C'est con, mais on a tous intériorisé que le bleu est la couleur de la paix (donc, des gentils), et le rouge/orange celle du sang (donc de la guerre, et des méchants). [MINI-SPOIL] C'est pour ça qu'au début, quand Clu demande à voir Sam, on sait que quelque chose ne tourne pas rond sans réussir à savoir pourquoi, simplement parce qu'il porte du rouge/orange. [SPOIL UN PEU GROS QUAND MÊME] On évite pas le manichéisme avec ce genre de mécanisme. On sait que les rouges sont

Volet 1 : Tableau-synthèse Veuillez remplir les espaces prévus à cet effet. |« Le dormeur du val », de Rimbaud | |Réseau de sens | |Procédés thématiques |Preuves textuelles

Coloris corpus Editions du CNRS 2009, 620 pages « La couleur éloquente », ce beau titre, lui-même très parlant, est celui d’un ouvrage particulièrement subtil de Jacqueline Lichtenstein. Il est consacré à la relation entre rhétorique et peinture à l’âge classique en montrant comment bien des aspects de notre identité ont une traduction colorée. « Coloris corpus », un épais recueil de quarante textes émanant pour la plupart de contributions données au colloque « Corps et couleur » en 2007, déploie

DECRIPTION DU TABLEAU DE PAUL GAUGUIN : « MONTAGNES TAHITIENNES » Cette peinture a été réalisée par Gauguin en 1893. Il s'agit d'un paysage montagneux de l’île de Tahiti située en Polynésie Française. Ce paradis de couleurs est surtout verdâtre sur la partie basse, verdoyant et orangé sur la partie centrale et violâtre sur la partie haute. Le tout est inondé par une lumière jaunâtre. Au premier plan, deux sentiers orangés sont tracés parallèlement dans une prairie de hautes herbes vertes claires

du roman, la capitale incendiée par les Communards désespérés. Jean, plein d'angoisse, se retourna vers Paris. A cette fin si claire d'un beau dimanche, le soleil oblique, au ras de l'horizon, éclairait la ville immense d'une ardente lueur rouge. On aurait dit un soleil de sang, sur une mer sans borne. Les vitres des milliers de fenêtres braisillaient, comme attisées sous des soufflets invisibles; les toitures s'embrasaient, telles que des lits de charbons; les pans de murailles jaunes, les