Laclos Les Liaisons Dangereuses Figures De Style

: les progrès de l’esprit philosophique et la fidélité au goût classique 1715-1750. La figure qui incarne le mieux cette fidélité au goût classique est VOLTAIRE (du moins dans ses attachements littéraires cf. son admiration pour Racine, et son œuvre – très « classique » – de dramaturge). II°) XVIII° (> XIX°) : les conquêtes de l’esprit philosophique et l’éclosion de la sensibilité romantique 1750-1789. La figure qui incarne le mieux cette éclosion de la sensibilité romantique est ROUSSEAU (notamment

siècle, où l'on cultive la raison, ne compte pas de grands poètes ; tout au plus peut-on retenir le nom d'André CHÉNIER (1762-1794), guillotiné pendant la Révolution, aux derniers jours de la Terreur. Le duc de SAINT-SIMON (1675-1755) se fait, dans un style en même temps sec et très évocateur, le mémorialiste des dernières années du règne de Louis XIV. VAUVENARGUES (1715-1747) et CHAMFORT (1745-1794) sont deux moralistes de l'époque. MARIVAUX (1688-1763) est un dramaturge et romancier. Ses pièces mettent

Perspectives offrent une ouverture temporelle ou générique. • D’autres genres : – Jean de La Fontaine, « L’Huître et les plaideurs », Fables (1679), p. 134 – Mme de La Fayette, La Princesse de Clèves (1678), p. 171 – Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782), pp. 172-173 – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 • Des textes théoriques : – Roland Barthes, Sur Racine (1963), p. 170 – Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938), p. 189 – Pierre Larthomas, Le Langage

les Perspectives offrent une ouverture temporelle ou générique. • D’autres genres : – Jean de La Fontaine, « L’Huître et les plaideurs », Fables (1679), p. 134 – Mme de La Fayette, La Princesse de Clèves (1678), p. 171 – Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (1782), pp. 172-173 – Léon Tolstoï, Anna Karénine (1877), pp. 174-175 • Des textes théoriques : – Roland Barthes, Sur Racine (1963), p. 170 – Antonin Artaud, Le Théâtre et son double (1938), p. 189 – Pierre Larthomas, Le Langage dramatique

qu'arme pour rejoindre l'idéologie de Descartes. Il contribue au libertinage. Charron (1541-1603), héritier des philosophes de l'Antiquité, défend ardemment l'idée de la tolérance religieuse dans une époque troublée. Il se rend ainsi suspect et fait figure d'athée. On peut dire qu'il ouvre la voie à la pensée laïque qui fera son chemin au XVIII° siècle. 2) Sous la régence : Le libertinage date du XVIIIe siècle hésite entre célébration de la jouissance sans frein et appel à une nouvelle moralité

« très beau château », « le plus grand baron » (l.45), « le mieux logé » (l.46), « tout est au mieux » (l.49). Le roman débute par « il y avait... », un peu comme « il était une fois... » → c'est typique du conte. Voltaire tente aussi d'imiter le style archaïque, "vieillot", du conte dans le sous-titre : « d'icelui » = c'est une formulation ancienne qui crée un éloignement temporel. ___II)__La présence de l'ironie. (2° degré de lecture) _____1)__Des formulations étranges. Le héros est Candide, synonyme

tournant anglais (cf. Ian Watt avec The rise of the Novel). Un certain nombre de romans anglais commencent à se faire connaître en France. Les trois plus grands auteurs publient en effet des récits d’une grande originalité, ne s’attardant pas sur un style ordonné, mais sur la construction des personnages tirés de la vie contemporaine, au sein d’une société bourgeoise propre à leur époque, il s’agit maintenant de représenter l’individu au cœur de la vie réelle. Ave Defoe, Robinson Crusoë se présente

désabusé, ne sachant même pas « comment lui faire une malheureuse comédie »1. C’est donc sans enthousiasme qu’il commence l’écriture d’On ne badine pas avec l’amour, finissant deux mois plus tard, pour enfin se tourner vers le projet de son roman. La liaison passionnée qu'il a entretenue avec George Sand a nourri en grande partie la pièce, ainsi la scène 5 de l'acte II reprend des passages des lettres écrites par George Sand lors du conflit amoureux (« Tous les hommes sont menteurs, inconstants… ») Musset

l’essentiel, l’histoire d’une âme, celle de la Princesse de Clèves. Mais ce roman, ne se résume pas à cela, il apparaît également comme étant un roman historique, il garanti l ‘exactitude des évènements et des mœurs, qui reconstituent la pensée et le style d’une époque. A cet égard, le récit des deux dernières années du règne d’Henri II, du tournoi fatal et de la constitution de la nouvelle cour autour de François II décevra les amateurs du genre: les principaux évènements ne sont cités que comme des

l’illumination d’une partie du domaine. Les spectacles pyrotechniques sur lesquels s’achèvent les dernières journées sont particulièrement impressionnants. Le Premier peintre du roi en personne, Le Brun, crée un des feux d’artifices. Des centaines de figures lumineuses et colorées illuminent les jardins et le Grand Canal. [pic] Le feu d’artifice sur le Grand Canal – 18 août 1674. Gravure par Jean Le Pautre, 1676. Château de Versailles. Définitions : Argument : sujet d’une pièce de théâtre, d’un