Laclos Les Liaisons Dangereuses Figures De Style

philosophie des Lumières par la vision décalée de Persans voyageant en France. • La Nouvelle Héloïse (1761) de Rousseau  est la correspondance amoureuse entre deux amants. Cette œuvre préfigure les thèmes du romantisme. • Les Liaisons dangereuses (1782), de Choderlos de Laclos, présentent les aventures libertines de deux héros scandaleux. xixe : réalisme et naturalisme • L’ambition «  totalisante  » du courant réaliste est illustrée par le titre que choisit Balzac pour rassembler ses romans 

philosophie des Lumières par la vision décalée de Persans voyageant en France. • La Nouvelle Héloïse (1761) de Rousseau  est la correspondance amoureuse entre deux amants. Cette œuvre préfigure les thèmes du romantisme. • Les Liaisons dangereuses (1782), de Choderlos de Laclos, présentent les aventures libertines de deux héros scandaleux. xixe : réalisme et naturalisme • L’ambition «  totalisante  » du courant réaliste est illustrée par le titre que choisit Balzac pour rassembler ses romans 

philosophie des Lumières par la vision décalée de Persans voyageant en France. • La Nouvelle Héloïse (1761) de Rousseau est la correspondance amoureuse entre deux amants. Cette œuvre préfigure les thèmes du romantisme. • Les Liaisons dangereuses (1782), de Choderlos de Laclos, présentent les aventures libertines de deux héros scandaleux. xviiie un suJet PAs à PAs repères Romans et histoire. Anticipation • Romans de Jules Verne anticipant sur des techniques inconnues à son époque : voyage spatial

qui avaient des lettres de maîtrise les autorisant à exercer certaines professions (comme celle de lingère, par exemple). Les privilèges des maîtresses n’allaient être supprimés totalement que sous la Constituante. Page 117 : - «dérober nos liaisons» : Les cacher. Page 118 : - «Solliciteur de procès» : Personne payée pour hâter l'instruction des affaires auprès des avocats et des procureurs. Page 119 : - «langueurs» : Peines de I'esprit. Page 120 : - «plus d'action» : On entendait

s'entr'ouvrir assez pour voir cette fatale pensée écrite dans l'horrible réalité qui m'entoure, sur la dalle mouillée et suante de ma cellule, dans les rayons pâles de ma lampe de nuit, dans la trame grossière de la toile de mes vêtements, sur la sombre figure du soldat de garde dont la giberne3 reluit à travers la grille du cachot, il me semble que déjà une voix a murmuré à mon oreille : - Condamné à mort ! 1 - Prison de Paris. 2 - Longs manteaux. 3 - Boîte recouverte de cuir portée à la ceinture et

philosophie des Lumières par la vision décalée de Persans voyageant en France. • La Nouvelle Héloïse (1761) de Rousseau est la correspondance amoureuse entre deux amants. Cette œuvre préfigure les thèmes du romantisme. • Les Liaisons dangereuses (1782), de Choderlos de Laclos, présentent les aventures libertines de deux héros scandaleux. xixe : réalisme et naturalisme • L’ambition « totalisante » du courant réaliste est illustrée par le titre que choisit Balzac pour rassembler ses romans : La Comédie

qui renvoie à un autre roman balzacien : Les Mémoires de deux jeunes mariées, qui est un roman épistolaire où apparaît la femme Louisa. Cette femme renvoie notamment au personnage de La Nouvelle Héloïse. On peut aussi penser aux Liaisons dangereuses (de Choderlos de Laclos) ou Werther (de Goethe). La Femme de trente ans décrit un monde où les valeurs aristocrates sont en déclin et où celles-ci laissent la place aux valeurs bourgeoises = nostalgie de l’idéal aristocratique amoureux. Modèle « rousseauiste » :

Walter Scott et de Beaumarchais au lieu de la Princesse de Babylon de Voltaire comme c’est écrit dans le roman. Verhaeghe montre cette inclination pour le romanesque aussi en faisant une amie de Mme de Rênal remarquer que celle-ci lis Les liaisons dangereuses de Laclos, même si cette remarque ne se trouve nulle part dans le roman. Le réalisateur semble donc bien avoir compris cet aspect de l’époque puiqu’il met dans les mains des personnages des livres de ce genre. Mathilde se perd au fur et à mesure

préromantique des sensibilités avec un apport marqué dans le domaine du fantastique et du sentiment national qui s’accentuera au siècle suivant. En ce qui concerne l’art, le XVIIIe siècle présente longtemps un art tourné vers la décoration avec le style Régence et le style Louis XV et ceux qu’on a appelés les « peintres du bonheur » comme Boucher, Fragonard, Watteau ou Chardin, ou les portraitistes Quentin de La Tour, Nattier ou Van Loo, avant de valoriser, dans la deuxième partie du siècle, un art sensible

Pour Eisenstein un gros plan comme celui sur les lorgnons est un élément capable d'éveiller chez les spectateurs la conscience ou le sentiment du tout : le pince-nez du médecin se substitue ainsi à lui ; cet emploi du gros plan produit une figure de style comparable à la synecdoque, exprimant le tout par la représentation de la partie. D'une manière plus générale, cela s'illustre dans « l'effet Koulechov ». Lev Koulechov, à partir de l'étude de films et d'une série d'expériences