Lambeaux Personnage Principal

connaissances d’histoire littéraire. Ainsi se mettent en place peu à peu les repères nécessaires à la construction d’une culture commune. On veille également à leur apporter des connaissances concernant les grands genres littéraires et leurs principales caractéristiques de forme, de sens et d’effets, afin de favoriser le développement d’une conscience esthétique. Enfin, chaque objet d’étude doit permettre de construire chez l’élève l’ensemble des compétences énumérées plus haut : compétences d’écriture

..................................................37 1) Des personnages vivants..................................................................................................37 a) Modèles réels...............................................................................................................38 b) L’homme Maupassant dans l’oeuvre...........................................................................39 c) Personnages pour eux-mêmes...............................................

pluriculturellles en Asie du Sud pp. 39-78 Nirmal VERMA L’art et la conscience dans l’Inde d’aujourd’hui* les crochets indiquent les coupures et les passages résumés Nirmal Verma est avant tout un romancier (Un Bonheur en lambeaux, Actes-Sud, 2000, Le Toit de tôle rouge, Actes-Sud, 2004, Antim Aranya [La dernière forêt], 1999), créateur d’une prose poétique musicale et métaphysique, centrée sur la saisie de l’expérience spirituelle et de l’intensité émotionnelle qui permet

vies de saints (vitae), les recueils de miracles (miracula) et les récits de translation de reliques. Certaines vitae sont rédigées peu après la mort du saint, d’autres sont plus tardives et remanient des récits plus anciens, parfois étrangers au personnage concerné. Vie de saint Géraud d’Aurillac écrite vers 930 par l’abbé Odon de Cluny. Elle valorise un modèle de sainteté laïque. Vie de Guillaume de Volpiano, réformateur du monachisme en Normandie de 1001 à 1031 par Raoul Glaber. L’abbaye de Fleury-sur-Loire

adoptée s’opère en deux temps et s’articule autour d’un ensemble de balises réparties comme suit : PREMIERE ETAPE DEUXIEME ETAPE - Vie et œuvre de l’auteur, - Contexte historique et/ou social, - Indications sur le genre, - Résumé général, - Personnages, - Composition. - Résumé du chapitre ou de la scène, - Axes de lecture, - Relevé d’indices pour illustrer les idées directrices dégagées, - Documents divers en rapport avec la thématique de l’œuvre. - Dictionnaire . Signalons, avant de conclure

s'engager deux directions, celle de la dénonciation et celle de la provocation. Mots-clés : engagement, dénonciation, provocation, politique Parcours 1. Dénoncer. Ou faire savoir, ce qui est le sens premier du mot. Révéler. N'est-ce pas l'une des principales fonctions de l'œuvre d'art ? Faire savoir ou faire voir ? A travers sa frise murale, Ruines (2010-2011 - Abattoirs), Frank Perrin met en relation l'architecture et l'argent, les monuments du pouvoir et le capitalisme en utilisant les architectures

plus tard. En 1804, David Poe, qui avait vingt et un ans, s’enfuit avec elle, qui en avait dix-huit, et l’épousa en 1806. Pour mêler plus intimement sa destinée à la sienne, il se fit comédien et parut avec elle sur différents théâtres, dans les principales villes de l’Union, bien que son jeu était piètre. En 1807, ils eurent un premier fils, William Henry Leonard, et, après Edgar, une fille, Rosalie. Mais, déjà, pendant un engagement à New York, David Poe avait disparu et était mort sans doute assez

violence qui prévaut encore. Même quand elles semblent à l’état de paix, elles portent la trace des guerres d’hier, l’inquiétude des guerres de demain : et comment donner le beau nom d’humanité à ce chaos de nations hostiles et blessées, à cet amas de lambeaux sanglants ? Le sublime effort du prolétariat international, c’est de réconcilier tous les peuples par l’universelle justice sociale. Alors vraiment, mais seulement alors, il y aura une humanité réfléchissant à son unité supérieure dans la diversité

mêmes scènes Le rôle du leitmotiv - Abolition de l’élément individuel éphémère par le mythe éternel * Présence du mythe dans La Mort à Venise Thomas Mann et James Joyces Ulysse Le gondolier vénitien et le personnage mythique de Charon Les configurations de la mort Le mystère du personnage de Tadzio * Le motif d’Hermès Le Dieu Hermès 11 Les traits hermétiques dans La Montagne Magique Les citations sont tirées des œuvres complètes de Thomas Mann I-XIII, Stockholmer Gesamtausgabe Frankfurt/M

Capitolin, Vie de Maxime et de Balbin, [M]. Les Romains présentaient leurs javelots, qui recevaient les coups des épées gauloises, et les émoussaient, [M]. Elle fut encore meilleure que celle des petits peuples d’Italie. On la formait des principaux citoyens, à qui le public entretenait un cheval. Quand elle mettait pîed à terre, il n’y avait point d’infanterie plus redoutable, et très souvent elle déterminait la victoire, [M]. C’étaient de jeunes hommes légèrement armés, et les plus agiles