Le Baiser Tableau Surréaliste

forêt TEXTE 1 HISTOIRE DES ARTS G. Apollinaire récitant « Le Pont Mirabeau » G. Brassens, Il n’y a pas d’amour heureux C. Cahun, Le Cœur de Pic 134 135 136 137 138 139 140 141 141 142 142 142 143 144 Engagement et provocation dans les arts surréalistes Exercices d’approfondissement C. Guichard, Louise Bourgeois 1 A. Breton, Manifeste du surréalisme 2 A. Breton et P. Soupault, Les Champs magnétiques, « La glace sans tain » 3 R. Desnos, Destinée arbitraire, « Chant pour la belle saison »

| |dans les yeux des autres. | | | |S4 |Lecture d’image |Comprendre les enjeux de |Triple autoportrait de Norman |Analyse du tableau | |L’autoportrait en | |l’autoportrait : idéalisation|Rockwell | | |image | |et humour chez Rockwell |

motivé par les passions des pers (Phèdre). Extrait 3 : Le Pavillon à Coulommiers Tournoi : M. de N. porte la couleur jaune pr montrer son amour à Mme de C. Mme de C. profite de la mort du roi pr se retirer. Elle demande une copie d’un tableau où on voit le portrait de M. de N M. de N. quitte la cour pr aller voir Mme de C. M. de C ayant deviné son dessein envoie un serviteur pr l’espionner. « Transport » en rapport ac « inclination », idée de mvt. Lexique peu varié qui

p. 14 1) Les cibles de communication 2) Les cibles de consommation B) Cibles p. 14 C) Message p. 15 III. Plan média détaillé p. 16 A) Choix des médias p. 16 1) Médias choisis 2) Médias rejetés B) Calendrier (tableau synoptique) p. 17 IV. Créa p.19 A) Le mois précédent la sortie du DVD p. 19 B) Création pour la sortie du DVD .p.20 V. Evaluation à priori p.21 A) Mapping : CPM/Audience utile p.21 B) Conclusion : meilleure insertion

modernité » en poésie et en art, ce que confirmera la section « Tableaux parisiens » où il décrit le Paris de son temps, pas du tout idéalisé. Ainsi, il a quelque chose à voir avec les peintres réalistes, tels Courbet, qui d’ailleurs le peint dans son tableau : L’atelier du peintre1dans les années 1850, et Edouard Manet dans La musique aux tuileries, dans les années 1860. - les sujets que va choisir Baudelaire vont associer la beauté au mal, l’or et la boue : comme les alchimistes qui voulaient transformer

« modernité » en poésie et en art, ce que confirmera la section « Tableaux parisiens » où il décrit le Paris de son temps, pas du tout idéalisé. Ainsi, il a quelque chose à voir avec les peintres réalistes, tels Courbet, qui d’ailleurs le peint dans son tableau : L’atelier du peintre1 Cf. infra annexes dans les années 1850, et Edouard Manet dans La musique aux tuileries , dans les années 1860. - les sujets que va choisir Baudelaire vont associer

discute avec Phroso le clown. Ce dernier ren- 4 contre les sœurs siamoises Daisy et Violet, ce sous le regard de Roscoe, le fiancé de Daisy, qui se montre jaloux. Cleopatra invite Hercules dans sa roulotte ; Josephine Joseph assiste à leur premier baiser et cela lui vaut d’être frappé par l’athlète. Hans est attablé avec Frieda, ne l’écoute pas et, pour la première fois, lui parle de manière autoritaire. Fondu au noir. 5. Variations autour du désir (00:16:58 - 00:24:07 ; chapitres 6, 7 et 8) Cleopatra

paroles d'humains, leurs désirs, leurs rêves et leurs cruautés d'homme. Le monstre Chapalu se confie : «Je suis solitaire, j'ai faim, j'ai faim ; cherchons à manger, celui qui mange n'est plus seul.» Les guivres s’alanguissent : «Nous voudrions le baiser sur nos lèvres que nous léchons pour les faire paraître rouges. Enchanteur, Enchanteur, nous t'aimons. Ah si l'espoir s'accomplissait.» Tous recherchent l'enchanteur. Et se déroule cette suite ininterrompue de plaintes et d'entretiens avec son âme

COINCIDENTIA OPPOSITORIUM 1. Lautréamont en quête de droit de cité en littérature 172 174 Les Chants de Maldoror et Poésies, œuvre inconnue de 1868 à 1874 175 8 La découverte de Lautréamont par La Jeune Belgique Lautréamont et les futurs surréalistes au début du XXe siècle 2. La figure énigmatique du semblable / différent À la recherche d’un semblable Le semblable / différent L’être composite : « nœud hideux » et « accouplement hideux » 3. L’affirmation impossible de son identité Vieil océan

l’exploitation cinématographique souffre de plusieurs maux et handicaps. En effet, les deux dernières décennies du siècle écoulé avaient été la période d’un double déclin du secteur cinématographique au Maroc : – Celui de la fréquentation des salles dont la baisse ne cesse d’augmenter. – Celui de la restriction croissante du parc cinématographique. Paradoxalement, l’afflux du public sur le film marocain qui connaît une réelle ascension vient rompre la désertion des salles des années 80. Cette « réconciliation