Le Balcon Baudelaire

CHARLES BAUDELAIRE LES FLEURS DU MAL Collections Litteratura.com CHARLES BAUDELAIRE LES FLEURS DU MAL Seconde édition de 1861 Collections Litteratura.com Les Fleurs du Mal SOMMAIRE DÉDICACE AU LECTEUR 8 9 SPLEEN ET IDÉAL I. Bénédiction II. L’Albatros III. Elévation IV. Correspondances V. VI. Les Phares VII. La Muse malade VIII. La Muse vénale IX. Le Mauvais Moine X. L’Ennemi XI. Le Guignon XII. La Vie antérieure XIII. Bohémiens en Voyage XIV. L’Homme et la Mer XV. Don

détermination d’un corpus et d’un répertoire. Il est difficile d’identifier le régime de modernité de notre époque, en termes de représentations sociales, politiques et culturelles, et d’en dater l’émergence (entre la Renaissance, les Lumières et 1789, Baudelaire ou la révolution industrielle, les philosophies du soupçon, la fin de la Seconde Guerre mondiale…), mais il semble toujours d’actualité pour la création artistique d’interroger la revendication de toute tradition ou, inversement, l’exigence supposée

rire polémique, de supériorité, insultant et voulant exclure sa victime (esthétique du ridicule). Cyrano se constitue en objet risible : unité 1 « Moi…je ». Rire dénigrant, sanctionne une laideur (Aristote)… « Ce n’est pas moi qui… » (définition de Baudelaire). Mais très vite on passe à une autre forme de comique, du rire « agressif » au rire « amical », Gelos, le rire-plaisir lié à la phantasia, à la puissance de l’imagination, écriture pointue « agréable divertissement de l’esprit », voir Le Pédant

cour, à travers ses morales. La poésie officielle du XVIIème siècle, comme celle de Malherbe, auteur de “l’Ode à la reine”, ou la poésie satirique “vise”, évoque ou interpelle des individus ou des lecteurs en particulier. Dans Les Fleurs du Mal, Baudelaire choisit comme destinataire “l’hypocrite lecteur”, son “semblable” et son “frère”. Le poème n’est pas considéré qu’en lui-même, mais comme une œuvre qui va être parcourue, comme des instants qui vont être partagés. Sartre dira ainsi qu’il n’y a d’art

l’art») les thèmes : la nature est traitée comme une peinture ,recherche des harmonies de couleurs et les effets de brillance (bijoux etc) ,inspiration puisée dans l’archéologie de l’Antiquité L'invitation du Voyage - Les Fleurs du Mal - Charles Baudelaire Analyse = Question 1: Mon enfant, Ma soeur, Songe à la douceur D'aller là-bas vivre ensemble! Aimer à loisir Aimer et mourir Au pays qui te ressemble! Les soleils mouillés De ces ciels brouillés Pour mon esprit ont les charmes Si mystérieux

et les femmes qui l’habitent, dans les formes de travail, les rapports sociaux, les usages culturels et les modes de vie, dans les représentations enfin. Au cœur du siècle, le baron Haussmann bouleverse de fond en comble le Paris de Victor Hugo. Baudelaire écrit : Le vieux Paris n’est plus (la forme d’une ville change plus vite, hélas ! que le cœur d’un mortel) . L’histoire de cette mutation est l’objet du cours et des travaux dirigés du second semestre de L2. Organisation

travail artistique. IV) Le regard des peintres et des poètes : De gauche à droite : 20 - Léon Riesener - Eugène Delacroix (1842), daguerréotype/ 21 - Félix Nadar - Eugène Delacroix (1858), portrait photographique/ 22 - Félix Nadar - Charles Baudelaire au fauteuil (avant mars 1855), épreuve unique sur papier salé à partir d'un négatif détruit 13 Introduction { l’Histoire de la Photographie 2010 Eugène Delacroix (1798-1853), membre fondateur de la Socitété Héliographique, qui naquit en

le thème de la femme évaporée, pure et sensuelle. Citons les œuvres plastiques de Khnopff et des préraphaélites mais également les déclinaisons littéraires du mythe d’Ophélie autour du motif de la chevelure : à la suite de Baudelaire, pensons par exemple à la scène du balcon de Pelléas et Mélisande de Maeterlinck, à la nouvelle fantastique La chevelure de Maupassant, à Véra de Villiers de l'Isle-Adam et au poème « Ophélie » de Rimbaud. Frontispice de Fernand Khnopff pour l’édition de Bruges-la-Morte

caractère fragile de la vie et oppose le présent fugitif (« aujourd’hui » / vie) au futur certain (« demain » / mort). Pour le poète, seule l’écriture poétique permet de garder le souvenir (champ lexical du temps) et d’immortaliser la bien-aimée. Baudelaire, Les Fleurs du mal, "l'Horloge" (spleen & idéal, poème n°85). 1857 1) le temps, thème principal du poème Par sa composition, c’est une image du temps : 6 strophes de 4 alexandrins : 6 x 4

conservent une inclination pour les sujets littéraires, bibliques ou classiques, tous s’intéressent dès leurs débuts au monde qui les entoure. Ils suivent, dans leur exploration du quotidien, le chemin tracé par Courbet puis par Manet et dont le critique Baudelaire avait fait l’enjeu de la peinture moderne. En 1846, il avait déjà invité les artistes à peindre leur époque qui “n’est pas moins féconde que les anciennes en motifs sublimes, on peut affirmer que puisque tous les peuples ont eu leur beauté, nous