Le Bonheur Dans Les Liaisons Dangereuses

LES PERSONNAGES DES LIAISONS DANGEREUSES / Mme de Merteuil : Dans la lettre 81, elle fait son autoportrait pour expliquer à Valmont qui elle est vraiment. Cette lettre, sans rapport avec l'action du roman, est cependant très importante. En effet, Mme de Merteuil tombe le masque et nous donne en quelque sorte la clef nécessaire pour comprendre ses agissements, ses comportements. Dés lors, plus aucune ambiguïté ne demeure, tout ce qu'elle dit, tout ce qu'elle fait est calculé.

d'étoiles d'or ; des faciès déformés, plombés, blêmis, incendiés ; des enrouements folâtres ! La démarche cruelle des oripeaux ! - Il y a quelques jeunes, - comment regarderaient-ils Chérubin? - pourvus de voix effrayantes et de quelques ressources dangereuses. On les envoie prendre du dos en ville, affublés d'un luxe dégoûtant. Ô le plus violent Paradis de la grimace enragée ! Pas de comparaison avec vos Fakirs et les autres bouffonneries scéniques. Dans des costumes improvisés avec le goût du mauvais

réclame que le bonheur lui-même soit sacrifié à l’accomplissement de la justice .lle s’acharne et " le bonheur n’a jamais été le lot de ceux qui s’acharnent " (page 24). Elle ne recule pas devant le matricide. Parce qu’elle est inflexible Electre est le point de référence par rapport auquel tous les personnages se situent dans un écart, une distance qui souligne la solitude de celle qui désire l’absolu (le vrai, le juste), parmi les hommes qui cherchent le compromis (un bonheur fait de concessions

courtois => lancelot de chr'tien de Troy dans le quel le chevalier est sans peur et sans reproches La Princesse de Cl'ves de madame de la Fayette => sens du devoir et de la fid'lit''; volont' farouche de ne pas tromper son mari elle sacrifie son bonheur personnelle au nom de la vertu/devoir b.Le Comportement et un parcours exemplaire Non seulement l'autre fait des personnages extraordinaires mais il leur fait 'galement vivre des choses extraordinaires Sur le plan dramatique on ' affaire ' un

la beauté exceptionnelle de Melle de Chartres.o Champ lexical de la beauté :- L.1 : « Une beauté » => Métonymie : figure de style qui consiste à évoquer quelque chose par un terme qui ne le désigne pas directement mais qui lui est lié par une liaison fort logique. Ex : Lien d’appartenance : j’ai perdu mon Gaffio (mon dictionnaire de latin Gaffio). => Cela suggère donc que la princesse de Clèves est l’incarnation de la beauté.- L.24 : « La grande beauté » => Accentuation - L.25-26 : « Que

faux amis », qui peuvent laisser échapper l’occasion d’une lecture dépaysée et peut-être plus stimulante. C’est dès ce moment aussi que risquent d’entrer en jeu les stéréotypes culturels et les définitions convenues – le scepticisme de Montaigne, le bonheur de Stendhal, la modernité de Baudelaire, etc. – qui ne permettront pas toujours de rendre un compte exact du texte retenu. Le candidat doit donc, sans pour autant perdre de temps, lire attentivement les extraits qui lui sont proposés et mûrir judicieusement

. sont devenus des sortes de légendes. B- Des caractères non communs * Les personnages de roman ont souvent des personnalités fortes et complexes. *Personnalités hors du commun : Mme de Merteuil dans Les Liaisons dangereuses de Laclos ; ou Valmont dont le cynisme cache parfois une vraie tendresse. R : le personnage est aussi doté un physique particulier => Cf. la beauté sans pareil de la Princesse de Clèves. Ex : Félicité Rougon, que l'on retrouve dans

jamais eu de chagrin => chemin vers l’idée du bonheur. Mais au contraire, il est blasé et sans coeur et Candide en arrive a l’idée de « être bien aise n’est pas n’être pas sinistre ». pococuranté a pourtant une équilibre matérielle, intellectuelle. 3. Chapitre 26 candide rencontre les rois déchus qui incarnent le malheur à ceux qui avait tous les gage sur terre, mais qui ont tout perdu. Il arrive à la leçon que ce ne sont pas les garants du bonheur puisqu’on peut tout perdre. 4. Livre 30 candide

romantique jusqu’à son dernier jour, par son impuissance à sortir de lui-même et à s’intéresser à ce qui n’est pas lui ; et c’est ainsi qu’il va étrangement souffrir pour s’être attaché à réaliser sur la matière vivante et vibrante les fausses et dangereuses abstractions de l’amour romantique. En 1833, il recontra George Sand. Cette femme bizarre, aux grands yeux noirs si beaux, l’attira violemment. Ils s’aimèrent, avec des emportements furieux ; ils connurent toutes les joies et toutes les misères

lyrique de l'amour pur de deux jeunes personnes - il y décrit en détail la nature et aussi ses impressions (pour certains traits préfigure Chateaubriand) - le roman psychologique: Pierre Ambroise Choderlos de Laclos Les Liaisons dangereuses - le roman de mœurs sous forme épistolaire, la finesse psychologique et la liberté d’analyse du roman libertin. - la littérature fantastique (elle se développe au 19e siècle): Jacques Cazotte - considéré comme le père de la littérature fantastique