Le Bruit et la Fureur

L’un des premiers contacts de Padre Pio avec le démon remonte à 1906, année où Padre Pio revint au couvent de Saint­Elie, au Pianisi. C’était une nuit d’été et, en raison de la chaleur étouffante, il n’arrivait pas à dormir. A un certain moment, il entendit un bruit de pas qui semblait provenir de l’étage inférieur. Pensant que l’abbé Anastasio était, lui aussi, incapable de dormir, il eut l’idée d’aller le trouver pour faire un peu de conversation. Comme il s’apprêtait à appeler son camarade, la voix lui manqua

nuit interrompent leur course, Les fleuves étonnés remontent vers leur source, Et Pluton même tremble en son obscur séjour. Sa voix redoutable La Terre tremblante Trouble les enfers. Frémit de terreur. Un bruit formidable L’onde turbulente Gronde dans les airs. Mugit de fureur. Un voile effroyable La lune sanglante Couvre l’univers. Recule d’horreur. Dans le sein de la mort ses noirs enchantements Vont troubler le repos des ombres ; Les mânes effrayés quittent leurs monuments

marquis, Acaste et Clitandre, ainsi que Philinte et Éliante, une cousine de l'héroïne. Célimène brosse avec esprit, mais non sans médisance, selon l'usage mondain, quelques portraits d'amis absents, ce qui met Alceste, jusque là silencieux, en fureur. Célimène réagit cruellement, mais, heureusement, l'échange est interrompu par l'arrivée d'un garde : Alceste est convoqué devant le tribunal des maréchaux pour l'affaire du sonnet. Les deux marquis, restés seuls, font assaut de suffisance et de

dominer ; le second, à montrer leur nocivité, alors qu’elles sont en principe dominées dans la vie6. Ce théâtre des passions va en effet de pair avec la moralité du théâtre classique. Dès lors que Médée est traitée comme une figure humaine, victime de la fureur qui la pousse à la vengeance, son entière culpabilité ne tombe plus sous le sens. À ce titre, Médée est moralement supérieure à la Cléopâtre infanticide de Rodogune, qu’anime une froide ambition dont elle reste maîtresse jusque dans le choix de sa

soupirer les malheurs de Si-on. | Combien ce temps | encore | est cher à ma mémoire! | Mais toi | de ton Esther | ignorais-tu la gloire? | Depuis plus de six mois que je t'ai fait chercher | Quel climat | quel désert | a donc pu te cacher? | ÉLISE Au bruit de votre mort | justement éplorée | Du reste des humains | je vivais | séparée. | Et | de mes tristes jours | n'attendais que la fin | Quand | tout à coup, | Madame, | un prophète divin : | « C'est pleurer trop longtemps une mort qui t'abuse; | Lève-toi;

flairer ce que c'était, et, comme ils ne prenaient pas garde à moi, j'ai aperçu au milieu d'eux Rask attaché à un arbre, tandis que deux milords, nus jusqu'ici comme des païens, ce donnaient sur les os de grands coups de poing qui faisaient autant de bruit que la grosse caisse d'une demi-brigade. C'étaient deux particuliers anglais, s'il vous plaît, qui se battaient en duel pour votre chien. Mais voilà Rask qui me voit, et qui donne un tel coup de collier que la corde casse, et que le drôle est en un

se place à ses pieds, comme un félin prêt à surgir sur sa proie, se rapproche, se rapproche encore, recule un bref instant de peur d'avoir été découvert puis saisit la Jeune Fille, la serre, l'étrangle et la jette du haut de la falaise dans un bruit sourd. Un corps enveloppé dans un drap gît dans une lumière froide. Le Corbeau se précipite en bas non pour s'inquiéter de sa santé mais pour sortir ses marionnettes et mimer la chute du corps et sa décomposition. Il s'en amuse. « Une femme tombée

Lorsque, d’un coup perfide, une main ennemie Ravit à ses sujets ce prince infortuné. Philoctète. Quoi ! Dimas, votre maître est mort assassiné ? Dimas. Ce fut de nos malheurs la première origine : Ce crime a de l’empire entraîné la ruine. Du bruit de son trépas mortellement frappés, À répandre des pleurs nous étions occupés, Quand, du courroux des dieux ministre épouvantable, Funeste à l’innocent sans punir le coupable, Un monstre (loin de nous que faisiez-vous alors ?), Un monstre furieux

morne, Faite de cécité, de stupeur et de bruit, Vient de l'immense mer ou de l'immense nuit. L'œil distingue, au milieu du gouffre où l'air sanglote, Quelque chose d'informe et de hideux qui flotte, Un grand cachalot mort à carcasse de fer, On ne sait quel cadavre à vau-l'eau dans la mer ; Œuf de titan dont l'homme aurait fait un navire. Cela vogue, cela nage, cela chavire ; Cela fut un vaisseau ; l'écume aux blancs amas Cache et montre à grand bruit les tronçons de sept mâts ; Le colosse

972) Et je puis voir répandre un sang si précieux ? (vers 1027) Andromaque de Racine 8 Andromaque : histoire de son interprétation Par Agathe Sanjuan, conservateur-archiviste de la Comédie-Française Une création orageuse Cette tragédie fit le même bruit à peu près que Le Cid lorsqu’il fut représenté. (Perrault, Hommes illustres, t. II) Le 17 novembre 1667, Racine présente à la Cour sa nouvelle pièce Andromaque. Âgé de 28 ans, il est déjà l’auteur de deux tragédies La Thébaïde et Alexandre le Grand