Le Bruit et la Fureur

grenouilles se lassant De l'état démocratique, Par leurs clameurs firent tant Que Jupin les soumit au pouvoir monarchique. Il leur tomba du ciel un roi tout pacifique: Ce roi fit toutefois un tel bruit en tombant, Que la gent marécageuse, Gent fort sotte et fort peureuse, S'alla cacher sous les eaux, Dans les joncs, les roseaux, Dans les trous du marécage, Sans oser de longtemps

basée sur le changement de la structure narrative d’une narration linéaire à une autre multiple qui se base sur le découpage des fragments narratifs. La méthode structurale qui était déjà utilisée par William Faulkner dans son célèbre roman «Le bruit et la fureur », et qui n’était pas encore bien maîtrisée et employée dans les écrits des écrivains maghrébins de langue française ,comme le cas aujourd’hui . D’après cela, cette étude que nous menons ici sur ce célèbre roman du Driss Chraïbi nous donne

* Et te suivrai partout au bruit de tes forfaits. JASON Mais que me servira cette vaine poursuite, Horreur de la

cardinal Richelieu. Cet édit vise le peuple français en général mais surtout la noblesse grande partisane des rencontres et des duels. Nous avons aussi une gravure, sur un médaillon et exposé à la galerie des glaces au château de Versailles appelée « La Fureur des duels arrestée 1662 » réalisée par Charles Le Brun vers 1678, représentant cette répression des duels. C'est dans le même temps que le roi Louis XIV entreprend pleinement son régime de souveraineté absolue et qu'il proclame un édit solennel en

Dionysos. Antistrophe III. - O demeure secrète des Curètes grottes divines de la Crète, où naquit Zeus ! C’est là, dans des antres, que les Corybantes à la triple aigrette ont inventé pour moi le cercle de cuir. Ils mêlèrent en un même concert son bruit bachique au souffle mélodieux des flûtes phrygiennes. Dans les mains de leur mère Rhéa ils le déposèrent, pour accentuer les cris d’ « Évohé ! »des Bacchantes. Les Satyres, en délire, l’obtinrent de la Déesse-Mère et l’appliquèrent aux chœurs des Triétérides

réduit à un pronom anonyme (« il » ou « elle ») ou un nom de ville (« Hiroshima ») chez Duras, à une lettre chez Kafka, Sarraute ou Bataille. Le brouillage, lui, prendra la forme de l’homonymie (voir les deux Quentin, de sexe différent, dans Le Bruit et la Fureur de Faulkner). Lorsque le nom propre existe, on pourra s’interroger sur sa motivation. Le seul nom d’ »Emma Bovary » signale le drame intérieur du personnage partagé entre ses aspirations à des amours romanesque (« aima ») et l’horizon borné

à me les dérouler les unes après les autres, sans ordre et sans fin, brodant d'inépuisables arabesques cette rude et mince étoffe de la vie. C'étaient des jeunes filles, de splendides chapes d'évêque, des batailles gagnées, des théâtres pleins de bruit et de lumière, et puis encore des jeunes filles et de sombres promenades la nuit sous les larges bras des marronniers. C'était toujours fête dans mon imagination. Je pouvais penser à ce que je voulais, j'étais libre. Maintenant je suis captif. Mon

propose de montrer le fonctionnement à vide du mécanisme du théâtre. La Cantatrice chauve offre le piquant d’une pièce faite sous les apparences trompeuses d’une bouffonnerie anarchique. Les personnages et le langage se désarticulent dans le bruit et dans la fureur, se brisent en « mille morceaux ». Le fait que les Martin reprennent le rôle initial des Smith (à la fin de la pièce) montre le néant des personnages, puisqu’ils sont interchangeables. La pièce recommence à l’infini (d’où une certaine circularité)

pure honte; Une telle action ne saurait s'excuser, Et tout homme d'honneur s'en doit scandaliser. Je vous vois accabler un homme de caresses, Et témoigner pour lui les dernières tendresses; De protestations, d'offres et de serments, Vous chargez la fureur de vos embrassements; Et quand je vous demande après quel est cet homme, A peine pouvez-vous dire comme il se nomme; Votre chaleur pour lui tombe en vous séparant, Et vous me le traitez, à moi, d'indifférent. Morbleu ! c'est une chose indigne, lâche

auriez-vous rassemblé votre armée ? 230 MATAMOREMon armée ? Ah, poltron ! ah, traître ! pour leur mort Tu crois donc que ce bras ne soit pas assez fort ? Le seul bruit de mon nom renverse les murailles, Défait les escadrons, et gagne les batailles. Mon courage invaincu contre les empereurs235 N’arme que la moitié de ses moindres fureurs ; D’un seul commandement que je fais aux trois Parques, Je dépeuple l’État des plus heureux monarques ; La foudre est mon canon, les Destins mes soldats : Je couche