Le Burlesque Dans Candide

les deux autres. George Dandin est une farce paysanne (mécanismes comiques de la tromperie), mais satire plus fine que l’ordinaire de la farce. « Comédie rosse » où la cruauté est emportée par le rire. Joie, bonne humeur du Bourgeois Gentilhomme : burlesque (écart entre la réalité et ce qu’il cherche à être). Chapitre II : La peinture de la société Observation du réel, jugement sur le réel. Grande variété des milieux évoqués. Lieux et milieux Le salon de Célimène où se croisent des aristocrates, un

Fiche 2. Les formes d’argumentation directe au XVIIIe. Fiche 3. Les registres liés à l’argumentation directe. (fiche 2) Fiche 4. Pistes pour la préparation d’un travail d’écriture d’invention argumentatif. Fiche 5. L’argumentation indirecte et Candide de Voltaire, 1759. Fiche 6. Méthodologie de la dissertation. Niveau 1er . Fiche 7. Le classicisme. Fiche 8. Le mouvement littéraire et culturel des Lumières(voir Manuel p° 520 et tout le chapitre 13). Fiche 9. Retour sur quelques outils d’analyse

dans une réalité. Racont la formation d'une personne à la découverte brutale du monde (souvent irréel et exotique) -> acquérir une certaine sagesse. Permet à l'écrivain de combattre les abus, les préjugés, l'intolérance et l'oppression. Exemple : Candide et L'Ingénu de Voltaire. Le conte fantastique : Angoisse de l'homme face à l'inconnu, ses difficultés à saisir une réalité énigmatique et fuyante. Le conte réaliste s'attache au quotidien, à l'anecdotique, pour mettre en valeur un groupe très caractérisé

guerres civiles, en dénonçant les responsables de ces actes, en autre Catherine de Médicis et le cardinal de Lorraine…), Corneille au début de sa carrière L’Illusion comique et Le Cid, le Dom Juan de Molière, Le Roman comique de Scarron, parodie burlesque du roman précieux. En Europe, Cervantès (Don Quichotte) et Calderon (La Vie est un songe), respectivement romancier et dramaturge écrivent leurs chefs-d’œuvre. Le baroque s’épanouit encore dans l’architecture, la sculpture et la musique. Musiciens

fort et du faible doit emprunter les tournures et le ton de l’épopée ; on le perçoit au vocabulaire (injures, épithètes « homériques », termes militaires comme « guerre, charge, trompette, héros »), au rythme de certains vers, à l’amplification burlesque et à certains effets de style comme l’accumulation rapide des verbes (vers 16, 26-29). 11. Dans la fable 11, le Lion est appelé au vers 7 « le Roi des Animaux ». Comment se nomme cette figure de style ? Trouvez-en deux autres exemples dans la fable

la mode. Formes dominantes : Types de texte : théâtral, narratif. comiques de caractère (personnages pittoresques en proie à une passion), de situation (imbroglio, quiproquos), de mots (calembours), de mœurs (satire sociale). registres : burlesque, héroï-comique, ironique, satirique. le rire est provoqué par la dénonciation caricaturale des ridicules et par l'expression mécanisée d'une passion. Textes théoriques : Aristote : Poétique - Molière : L'Impromptu de Versailles, Critique de

l’amour idéal par l’incursion incongrue et réaliste de la sensualité:" Ils avaient tous deux un très grand besoin de repos" insiste lourdement sur cet aspect. De plus, Amazan ne succombe même pas à une Dame mais à une fille vénale. Une description burlesque Extrait : chapitre IV (p. 57-58) Questions : Dans un tableau, montrez comment Voltaire, dans les détails de sa description, mêle l’univers du merveilleux et la réalité du 18ème siècle. Réponse : Le merveilleux Le quotidien La princesse

l’amour idéal par l’incursion incongrue et réaliste de la sensualité:" Ils avaient tous deux un très grand besoin de repos" insiste lourdement sur cet aspect. De plus, Amazan ne succombe même pas à une Dame mais à une fille vénale. Une description burlesque Extrait : chapitre IV (p. 57-58) Questions : Dans un tableau, montrez comment Voltaire, dans les détails de sa description, mêle l’univers du merveilleux et la réalité du 18ème siècle. Réponse : Le merveilleux Le quotidien La princesse et le fabuleux

période  classique  (xviie-xviiie  siècles)  privilégiait  le  cloisonnement  des  styles,  la période romantique (xixe siècle), en réaction, aime le mélange de tons différents. Notre-Dame de Paris est à la fois une tragédie des passions, une comédie burlesque (la drôlerie de Gringoire  fait de lui un personnage de comédie) et un mélodrame (voir la scène de torture d’Esméralda).  Certaines scènes ressemblent à des dialogues de théâtre, d’autres à des morceaux de poésie,  sans compter les digressions historiques (livre V)

les deux autres. George Dandin est une farce paysanne (mécanismes comiques de la tromperie), mais satire plus fine que l’ordinaire de la farce. « Comédie rosse » où la cruauté est emportée par le rire. Joie, bonne humeur du Bourgeois Gentilhomme : burlesque (écart entre la réalité et ce qu’il cherche à être). Chapitre II : La peinture de la société Observation du réel, jugement sur le réel. Grande variété des milieux évoqués. Lieux et milieux Le salon de Célimène où se croisent des aristocrates