Le But Du Romancier

des siècles en passant par le héros, l’anti-héros, le personnage déshumanisé… En effet, un auteur peut choisir de rendre ces protagonistes très réalistes ou au contraire profondément ancrés dans la fiction. Mais, est-il plus judicieux pour un romancier de transporter le lecteur, par le biais de personnages réalistes dans la fiction ou au contraire doit-il briser l’illusion et rappeler au lecteur qu’ils sont fictifs ? Nous verrons donc tout d’abord ce qu’apporte à un roman le fait de rendre le plus

fin au discours ; mais vainement : Justinien reprit ; rien ne décourageait son éloquence. A présent c’est le comte de Passavant qu’il couvrait des fleurs de sa rhétorique. Il parla de la barre fixe (roman de Passavant) comme d’une Iliade nouvelle. On but à la santé de Passavant. Edouard n’avait pas de verre, non plus que Bernard et Sarah, ce qui les dispensa de trinquer. Le discours de Justinien s’acheva sur des vœux à l’adresse de la revue nouvelle et sur quelques compliments à son futur directeur

Ce qui n'a pas de sens (ni signification, ni direction), qui est aveugle, sans but. Ce terme a un sens usuel qui diffère de son sens initial. Affection désigne la modification d'un être vivant, et non, comme on l'entend communément, le penchant d'un être pour un autre. On peut distinguer différentes formes d'amour. Le sentiment amoureux qui nous fait aimer une personne pour ses qualités morales et son apparence physique n'est pas de même nature que l'amour d'une mère pour son enfant. L'amour du

comme dans La Ferme des animaux de Orwell, où les bêtes ne font que reproduire la société humaine. Car comme le dit si bien Stendhal: « Si le héros n'est pas le romancier, il peut être comme son image dans un miroir, […]. » C'est à dire que le lecteur s'identifie au personnage ou bien que celui-ci devienne pour lui un certain idéal, un but à atteindre, comme dans les romans du Moyen-Age, Chrétiens de Troyes en est l'exemple. L'histoire de chevaliers vaillants et courageux, comme Lancelot, ou encore

vie de ses personnages, leur environnement géographique, social ou politique. La méthode Il appartient au romancier d'ordonner une véritable enquête de terrain en fonction de la conviction première qu'il existe des mécanismes générateurs d'enchaînements (lois de l'hérédité, déterminisme des milieux). Un roman naturaliste est donc une expérience construite, sur laquelle le romancier raisonne. Méthode prise dans un système, inévitablement le roman décrit, démonte, parvient aux mêmes conclusions:

n’est pas un genre qui se contente de divertir, il a très souvent une portée critique et morale de première importance, comme l’affirme Victor Hugo dans la préface des Misérables. Le roman a parfois vocation à changer le monde. Tout d’abord le romancier se sent la responsabilité de révéler la misère sociale, pour réveiller la conscience du lecteur, qui est au XIXè siècle d’origine sociale relativement aisée. En effet Victor Hugo, dans les Misérables, se sert de personnages issus du peuple défavorisé

le roman souligne la vanité des corrections que l'on voulait apporter au monde réel: il combat lui même les dangers du genre romanesque. Le Nouveau Roman : selon une critique du personnage traditionnel par Robbe-Grillet et ses amis « n’ont pour but ni de créer des personnages ni de raconter des histoires ». En fait, c’est le refus d’une certaine conception du personnage et de l’histoire. Il s’agit de s’intéresser à l’inconscient ou au subconscient, aux choses cachées apparemment insignifiantes

de Francion (1633) de Charles Sorel (1600-1674), influence du roman picaresque espagnol (vogue au début du 17ème siècle) → Picaro : Aventurier espagnole qui erre, sans foi, ni loi en quête d'un statut social. Honoré d'Urfé l'un de nos premiers romancier français grâce à son roman d'analyse psychologique qui exprime une conception intellectualiste de l'amour qui contribue a fixer l’idéal moral du 17ème. Don Quichotte → marque tous les romans de chevaliers de manière ironique. → Le roman comique

Il est souvent difficile d'accéder au « cœur » d'autrui. Nous avons accès aux gens qui nous entourent par leur aspect physique, leur comportement, mais on ne sait jamais ce qu'ils ressentent ou pensent dans le fond. Or, « le but suprême du romancier est de nous rendre sensible l'âme humaine, de nous la faire connaître et aimer dans sa grandeur comme dans sa misère, dans ses victoires et dans ses défaites » (Georges Duhamel, Essai sur le roman). Problématique et annonce du plan : À travers ses personnages

Mais c'est surtout le critique d'art Castagnary qui suggère l'émergence d'une “école naturaliste”, dont il dit, dans son Salon de 1863, qu'elle “affirme que l'art est l'expression de la vie sous tous ses modes et à tous ses degrés, et que son unique but est de reproduire la nature en l'amenant à son maximum de puissance et d'intensité : "c'est la vérité s'équilibrant avec la science”. Lorsque Zola commence à employer le terme naturalisme, dans les années 1865-1866, il trouve donc un terrain déjà préparé