Le Cabinet des Antiques

> il va donc officiellement renoncer à son tableau en 1801 mais le reprendra après Le Sacre en faisant la synthèse du dessin et des couleurs • • Deuxième tableau • David vouait un réel culte à Marat et voyait en lui un modèle de la « vertu antique ». Pour exemple, lorsque Marat est accusé de fanatisme et de corruption à la Convention, David le défend criant « Le liberté triomphera ! » En effet, Marat est un tribun ardent, ombrageux et violent et surtout un patriote intrasigeant. Il est assassiné

le plongent dans une longue période de désespoir, suivi d'une tentative de suicide. Il sort de cet enfer en 1774 en remportant enfin le Prix de Rome. 3. Sa vie professionnelle Puis David part pour l’Italie où, malgré sa fascination pour l'art antique, il se passionne pour l’œuvre des Anciens. Après être revenu en France, à Paris en 1780, il épouse Marguerite Pécoul dont le père dirigeait les travaux de construction du Louvre. Les connaissances de son beau-père lui permettent d’obtenir ses premières

différent. Père Goriot est la fin des héros de la révolution et c'est comme ça que la naissance d'un autre héros qui est Rastignac, sera retrouvé dans d'autres ouvrages de la comédie humaine de Balzac. (cf Le Bal de Sceaux, Illusions perdues, Le Cabinet des Antiques et 7 'autres). L'excipit sert à boucler le destin du personnage qui est le père Goriot pour s'ouvrir sur un autre destin celui d'Eugène. Oui tout cela laisse presager une suite pour le roman car Cet évenement a fait d'Eugène quel qu'un de

par ces désirs confus sont la proie facile des charlatans nombreux qui prétendent les guider: sectes religieuses, maçonneries de tous bords, centres soi-disant de « formation humaine », carriéristes politiques roses, verts ou caméléons, nombre de cabinets « psy » En conclusion, deux constatations: - 1 °) Ces désirs, comme aspirations, sont ancestraux et impérieux. - 2°) Ils sont particulièrement exacerbés aujourd'hui et pourtant notre monde ne sait pas y répondre. De

(1) des Essais de Montaigne (1595)    Ce chapitre vaut à Montaigne sa réputation d’esprit éclairé : il y traite des malheurs de l’histoire de l’humanité en évoquant à nouveau l’opposition entre les Indiens, ici raffinés et incarnant les valeurs antiques, et les conquistadors espagnols, traitres, cruels et avides. Montaigne s'illustre dans ce texte par son humanisme, mouvement auquel il appartient.  « Notre monde vient d'en trouver un autre (et qui nous répond si c'est le dernier de ses frères

débordements spontanés qui détonnent de la scène. L’attitude trop contrôlée de Madame Smith peut avoir des failles qui la réduisent au stade anal. Elles se manifestent par des expressions qui relèvent de la scatologie telle que : « ça me fait aller au cabinet ! ». Par la suite, des scènes de copulations entre Mary et le pompier qui « a éteint ses premiers feux » font l’objet d’une relation obscène révélant au grand jour les tabous de l’éducation rigoriste anglaise : sexualité hors mariage, adultère. Ces

basses-cour, écuries, des greniers et logements de domestiques avec le rallongement de l'aile pour le même usage ». Le restant des bâtiments seront élevés pour « premiers, deuxièmes et troisième étage formant attique (une façade unifiée dans le style antique) du côté de la rue et mansarde sur la basse cour ». Rien n'est négligé pour obtenir une réelle qualité et une grande élégance. Une chapelle est même ajoutée en raison des infirmités de certains membre de la famille, en accord avec le clergé local

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valeur deux monuments antiques majeurs de la ville, le Temple de Diane et la Tour Magne. Au XVIIIème siècle il inspire de nombreux romantiques, Hubert Robert notamment. Le regard des étrangers, notamment pendant Le Grand Tour, génère une prise de conscience sur la nécessité de conserver. À Nîmes, ont décidé de restaurer à la veille de la révolution. Grâce aux gravures de Montfaucon, on redécouvre des monuments aujourdʼhui disparus. La compréhension de l'architecture antique fait des progrès déterminants

dehors, puis elle inverse la situation et Dandin se retrouve à la porte de chez lui. * Beaumarchais : Le Barbier de Séville, ( II, 15) : jeu avec une lettre * Beaumarchais : Le Mariage de Figaro ( II, 12,13) : Chérubin est caché dans le cabinet de la Comtesse. Comparaison avec la scène précédente : l’amant est devenu le mari jaloux. * Labiche : Le chapeau de paille d’Italie (V,9,10) : une femme, un amant, un mari et un chapeau. c) Un conflit stéréotypé : maître/valet On s’attachera