Le Capitaine Fracasse

avant de reprendre : — C’est un rituel chez nous, je vous conseille de prendre ça au sérieux. — Qu’est-ce qu’on gagne ? demande quelqu’un. — Ce n’est pas une question d’Audacieux, le rembarre Quatre. On gagne, point. — Quatre et moi, on est les capitaines, précise Eric. Il se tourne vers Quatre. — On se partage d’abord les transferts ? Je me raidis. S’ils nous choisissent, je suis sûre d’être prise en dernier. — À toi l’honneur, lui répond Quatre. Eric hausse les épaules. — Edward. Quatre

avant de reprendre : — C’est un rituel chez nous, je vous conseille de prendre ça au sérieux. — Qu’est-ce qu’on gagne ? demande quelqu’un. — Ce n’est pas une question d’Audacieux, le rembarre Quatre. On gagne, point. — Quatre et moi, on est les capitaines, précise Eric. Il se tourne vers Quatre. — On se partage d’abord les transferts ? Je me raidis. S’ils nous choisissent, je suis sûre d’être prise en dernier. — À toi l’honneur, lui répond Quatre. Eric hausse les épaules. — Edward. Quatre

d’une bataille intense. D’autre part, on entend Carbon de Castel-Jaloux, le capitaine de la compagnie des Cadets de Gascogne, donner les ordres au régiment, par exemple au vers 3 : « Alignez-vous ! ». La scène se déroule donc tout près de la ligne où les adversaires combattent. Les cris, indiqués dans la didascalie précédant le vers 8, signalent la violence de la bataille. 4/a. Dans les paroles en italique, le capitaine Carbon de Castel-Jaloux s’adresse à son régiment, celui des Cadets de Gascogne

à peine assez de place pour accueillir leurs téléphones portables. Durant les rares occasions où Kmily arrêtait d’envoyer des textos, s’entend. Leur différence se réduisait à leurs postes respectifs dans l’équipe de cheerleaders. Savannah était capitaine et l’une des bases, ces filles qui soutenaient deux étages de copines lors de la célèbre pyramide des Chats Sauvages. Kmily était une acrobate, celle qui se juchait en haut de la fameuse pyramide et qu’on balançait à un mètre cinquante ou deux en

shinro, misaki capable : yûnô na, dekiru capacité (contenance) : yôseki capacité (faculté) : nôryoku capacité (habileté) : shuwan cape : kappa, amagappa Dictionnaire Français−japonais 111 Français−japonais (dictionnaire) capeline : zukin capitaine : taii capital (a) : kanjin kaname no, shutaru, kanjin na capital (n) : shihon capitale : shufu, shuto, miyako capitalisme : shihonshugi capitaux : shikin capiteux : nikkanteki na capitulation : kuppuku, kôfuku capituler : kôfuku suru, jisetsu wo

s’échapper de l’église entourée par les soldats, et prit un bateau pour remonter le Nil vers la Thébaïde. Les hommes de l’empereur le prirent en chasse, et leur embarcation allait bientôt arriver en vue de celle de l’évêque, quand Athanase ordonna au capitaine stupéfait de virer de bord et d’aller à leur rencontre. Lorsqu’il arriva à leur hauteur, les soldats leur crièrent : « Avez-vous vu Athanase ? » Celui-ci répondit, en dissimulant sa voix : « Oui, nous venons juste de le croiser. Hâtez-vous ! » Et

le plancher. J’ai eu si mal. Quand il est parti, le mac a verrouillé la porte derrière lui. Puis il n’y a eu que le silence. Je ne sais combien de temps a encore passé, j’ai dû m’évanouir… Mon souvenir suivant est l’irruption d’un policier, il a fracassé la porte, il m’a écarté de maman. J’ai hurlé en lui donnant des coups de pieds parce qu’il me touchait. J’ai voulu lui dire d’arrêter, de me laisser avec maman parce qu’elle allait se réveiller, mais quand j’ai ouvert la bouche… je n’avais plus de

après avoir gagné la bataille, ne retourne pas à la tête de son armée, et qu'il s'entretienne avec sa maîtresse, au lieu d'aller combattre un petit nombre de désespérés qui ne cherchent qu'à périr. Cependant, si l'on en croit un des plus grands capitaines de ce temps, Ephestion n'a pas dû s'y trouver lui−même. [Ils ne peuvent souffrir qu'Ephestion fasse le récit de la mort de Taxile en présence de Porus, parce que ce récit est trop à l'avantage de ce prince. Mais ils ne considèrent pas que l'on ne

Gautier also tried his hand at short fiction, though his stories are anecdotal, low in both human interest and dramatic impact. He was also drawn to the historical novel with Le Roman de la momie (1858), set in the time of the Pharaohs, and Le Capitaine Fracasse (1863), which engagingly relates the adventures of a troupe of seventeenth-century actors with a wealth of often distracting documentary detail. Sand Gautier was not the only poet to diversify into fiction. Sainte-Beuve, with Volupté (1834)