Le Carnaval des animaux

d'Ecosse Gisèle (ballet) • Symphonie Fantastique • Roméo et Juliette • Damnation de Faust • Béatrice et Benedict SYMPHONIES L'Ecossaise L'Italienne La Réformation OUVERTURE : Songe d'une nuit d'été Rhy Blas • • • • • • • • Carnaval Les Amours du poète Etude "révolutionnaire" Prélude n° :"La goutte d'eau" 6 La Barcarolle Années de Pèlerinage Rhapsodies Hongroises Poèmes symphoniques "Le virtuose" fondateur des techniques modernes du piano. Le songe d'une nuit

à cette question en vous appuyant sur votre lecture de Gargantua . Au XVIème siècle les bienséances, le respect des convenances sociales, ne se sont pas encore imposées. Les fêtes médiévales, tel le carnaval, ne reculent pas devant les excès et les grossièretés, le « fou du roi » peut transgresser tous les interdits, et des genres littéraires comme les farces ou les soties réjouissent le public, invité ainsi à rire sans contrainte

également construits pour 5000 personnes ; Représenté une seule fois ; Représentation complexe, en 2 dimensions : paradis et enfer ; Le maître de secret – responsable des machines (metteur en scène) ; Utilisation des animaux, des mannequins (pour les exécutions) ; Effets spectaculaires, mais aussi effets comiques ; Éléments de nouveau et ancien testament ; Farce. Fonctions : Fonction grave et religieuse – remercier le Dieu ;

sont les seuls jours où ils ne travaillent pas. • Les fêtes religieuses : Pâques (les gens préparent des gâteaux pour célébrer la résurrection du Christ) Noël (les gens donnent des représentations de mimes) Le Carnaval (au Moyen Âge, le carnaval représente l’entrée dans le carême. Pour mardi gras, juste avant les privations, on fait la fête, on mange et on boit sans retenue). • Les fêtes traditionnelles : La fête des fous (célébrée le jour de

poétique importante : ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Le journal d'un animal marin’’ (1964) Recueil de poèmes Commentaire René Depestre s’emploie à nous dire ce qu'est l'état de poésie, au point de mettre un terme à toute polémique sur la question. L'épigraphe donne le ton : «La poésie est le journal d'un animal marin qui vit sur terre et qui voudrait voler» (Carl Sandburg). ____________________________________________________________

architecture - animaux - comparaisons pour décrire Quasimodo, sans quoi description serait impossible - êtres surnaturels - êtres mythologiques Transition : Si cet extrait dresse bien le portrait de Quasimodo en monstre, pour autant Victor Hugo joue sur l'alliance des contraires pour faire l'éloge de cet être difforme et répugnant. II Mais un portrait mélioratif / l'éloge de Quasimodo A) L'INVERSION CARNAVALESQUE ENTRE LE HAUT ET LE BAS Le carnaval (TLF) : Période qui

en Angleterre. Il écrit douze opéra le plus connu 'Samson et Dalila'.Il devient le premier artiste a avoir joué l'intégrale des concertos pour piano et orchestre de Mozart. Ses œuvres les plus glorieuses sont : -Samson et Dalila (1877) -Le carnaval des animaux (1886) -Danse macabre (1874) Ses funérailles furent célébré a l'église de la Madeleine. Son corps repose a Paris au cimetière de Montparnasse. ORIGINE DE L'OEUVRE( Danse macabre) : La danse macabre est a l'origine un poème écrit pas Henry

bien ce qu’on lui dit, elle se répété beaucoup, elle a comme pathologie un retard mental et une trisomie 21, elle a une mauvaise vue et une bonne audition, elle n’a pas d’allergie, la mère est la tutrice. Sandrine elle aime beaucoup le cinéma, les animaux. Il faut beaucoup la solliciter, a aller marcher a faire une activité mais une fois fait elle est très investit et contente de participer. Elle a beaucoup de toc et d’habitude, quand elle prend ses habitudes, il sera difficile de lui faire changer

Toinette, la servante effrontée, spirituelle (sens de la répartie) et rusée ; le personnage obsessionnel et ridicule (Argan et son obsession de la maladie et de la médecine). Le respect de la bienséancemalgré tout : l’esprit du carnaval “autorise” une transgression momentanée de l’ordre social, le temps de la comédie mais dans la scène finale chaque personnage reprend sa place dans le respect de l’autorité paternelle (Angélique et Toinette en particulier : pas de remise en cause

En dialogue avec Bakhtine : carnavalisation, carnavalesque et carnaval au cœur du roman by Aimie Maureen Shaw B.A., Memorial University of Newfoundland, 2005 B.Ed., Lakehead University, 2006 A Dissertation Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of MASTER OF ARTS in the Department of French © Aimie Maureen Shaw, 2007 University of Victoria All rights reserved. This thesis may not be reproduced in whole or in part, by photocopy or other means, without the permission