Le Cid Acte

Le Cid de Pierre Corneille Acte 1 scène 6 Rodrigue exprime son désespoir dans un monologue en formes de stances, strophes lyriques ayant chacune un sens particulier et s’achevant par une pause fortement marquée. Rodrigue est un personnage déchiré entre honneur et passion. Quelque soit le choix qu’il fait, cela entraînera une perte. 1.Le dilemme Dans ce monologue, Rodrigue exprime son dilemme. Il hésite entre son amour pour Chimène et l’honneur de son père. Ainsi deux champs lexicaux s’opposent

classiques et baroques d’Amphitryon, Définition d’une comédie à machines Lectures analytiques * Prologue * Acte I, Scène 1 (Entrée de Sosie) * Acte III, Scène 2 (Mercure-Amphitryon) Lecture comparée * Extraits des Scènes 2 et 3 de l’Acte II (Amphitryon-Alcmène et Sosie-Cléanthis) Etudes d’ensemble Rapports entre Petits et Grands : Victimes et Imposteurs (Acte I, Scène 2), Mercure-Sosie Le registre tragique et pathétique dans l’Acte II Le dédoublement dramaturgique et actanciel :

lui de Molière) ; des mouvements ou des coups (Les Fourberies de Scapin de Molière) : cela « bouge » sur scène et crée de l'animation ; des joutes oratoires : défi entre Don Diègue et Don Gormas dans Le Cid de Corneille ; confrontation entre Bartholo et Figaro dansLe Barbier de Séville de Beaumarchais (acte II, scène 5)… 4. … il est l'occasion de faire jaillir la vérité, de baisser les masques Exemples : dans la fin du Mariage de Figaro, le conflit entre Figaro et le Comte permet de dévoiler les supercheries

permet de ne représenter que les moments marquants. Un acte marque une unité. Salomon Marcus dégage “l’indice de mobilité” d’un perso, nb d’entrées et sorties du perso / nb total de scène. Le temps des entractes Un intervalle de temps (de l’action dramaturgique imaginaire) variable sépare les actes. Euripide et Sénèque meublaient ces entractes avec des chants et des danses ce que condamne Aristote. Dans Athalie, Racine ponctue chaque acte avec un chant du Chœur, les chanteuses sont aussi des personnages

I. HORACE OU LA LIBRE SOUMISSION DE CORNEILLE À L'ESTHÉTIQUE CLASSIQUE A. Vers un plus grand respect des règles classiques en cours d'élaboration – Un sujet puisé dans l'antiquité romaine : contrairement au Cid trois ans auparavant, Corneille puise ici son sujet dans l'Histoire antique. La principale source d'Horace, et la seule que Corneille ait avouée, est le récit que Tite-Live [-59 – 17] donne de la guerre entre Rome et Albe dans son Histoire romaine. Il est vraisemblable que Corneille

 JODELLE,  CLEOPATRE  CAPTIVE  (1553)  ....................................................................................  13   CORNEILLE,  LE  CID,  1637  ................................................................................................................................  15   CORNEILLE,  LE  CID,  IV,  3  (V.  1257-­‐1288)  ...................................................................................................  16   CORNEILLE,

fait naître. La tragédie se structure en cinq actes : Le premier acte correspond à l’exposition des personnages, à leur situation. Le second voit apparaître l’élément perturbateur. Le troisième, les protagonistes cherchent une solution au drame, tout parait encore possible. Le quatrième, l’action se noue définitivement, les personnages n’ont plus aucunes chances d’échapper à leur destin. Et enfin, dans le cinquième et dernier acte, l’action se dénoue enfin, entraînant la mort d’un ou de plusieurs

LE CID Acte II Scène 1: Don Arias tente de convaincre Don Gomès d'aller s'exercuser auprès de Don Diègue, comme le demande le roi . Mais Don Gomès refuse d'écouter le roi, car ce serait pour lui un déshonneur de lui présenter ses excuses à don diègue. Scène 2: Rodrigue retrouve Don Gomès pour le convaincre de se battre. Don Gomès essaie de le dissuader, car il ne veut pas le tuer. Rodrigue ne se laisse pas impressioner puis Ils sortent pour se battre. . Scène 3:chimène explique a l'infante

IntroductionLa vengeance est l’action par laquelle une personne outragée ou blessée inflige en retour et par ressentiment un mal à l’offenseur afin de le punir et d’obtenir réparation. Cet acte est perçu de diverses manières : d’une part comme une attitude normale et légitime et d’autre part comme un acte dangereux susceptible de causer des représailles. Une approche analytique est donc nécessaire pour y voir plus clair. Faudrait-il condamner toute vengeance ? La vengeance n’est-elle pas une réaction

n’ont pas été écrites suivant des règles précises et les règles établies sont beaucoup plus strictes. a les trois unités : action – il faut une seule grande intrigue, or dans le Cid il y en a deux avec l’intrigue de l’infante. Dans le baroque (même époque) ces règles ne sont pas respectées. Le Cid est une tragédie ratée, mais une pièce baroque exceptionnelle. Temps – on considère que l’illusion opère mieux si le temps de l’intrigue correspond au temps de la représentation. Préface de