Le Cid Portrait Des Personnages

reprendre son équilibre après une émotion. Perte de la mémoire à court terme. Diminution de la quantité et de la qualité du sommeil. Tout est en terme de diminution, de perte. « Ô rage, ô désespoir, ô vieillesse ennemie ! » d’après Corneille dans Le Cid, la vieillesse est vue comme un ennemi. Cela place le vieillard dans une situation d'insécurité permanente, le contraignant à prendre des précautions infinies. « Tout chemin d'acquérir se ferme à la vieillesse » d’après Régnier dans Les Satires, la

Prud’Homme adresserait au poète. Ce | |- Verlaine, « Eaux fortes», Promenade sentimentale, |texte aura la forme d’une lettre et respectera le registre que Paul Verlaine | |Poèmes saturniens |prête à ce personnage. | |- Verlaine, « Eaux fortes», Monsieur Prud’Homme, Poèmes| | |saturniens

visuel et le verbal, rappeler la différence entre auteur, narrateur et personnage Démarche : Après avoir lu le texte du script du court-métrage de Jean-Pierre Jeunet, qui est un « J’aime, je n’aime pas » à la manière de Roland Barthes, les élèves constatent l’apport du visuel en regardant le court-métrage. Le professeur fait remarquer que ce texte à la première personne dispose d’un auteur différent du narrateur-personnage. Pour le prologue du Fabuleux destin d’Amélie Poulain (où l’on retrouve

d'un soir, pas le public d'un siècle. Et l'on retrouve le paradoxe : Cyrano de Bergerac est une œuvre unanimement plébiscitée depuis cent ans, mais toujours marginalisée par les doctes — les mêmes qui, toutes proportions gardées, avaient reproché au Cid la méconnaissance des règles et de la grammaire, à Hernanid'insulter aux classiques et de prostituer la langue. On pouvait donc s'interroger. On s'interrogea.    Et d'abord, si M. Rostand n'était pas un inconnu, qui diable était ce Cyrano de Bergerac

plus précise (le roman est le genre en plein essor sous Henri IV jusqu’en 1660) ; le public participe de plus en plus à modeler le champs littéraire, comme le montrent son intervention les débats littéraires ( du Phèdre, de l’école des femmes, et du Cid) : la promotion du modèle de l’honnête homme et l’avènement d’une littérature de cour ont constitué un champ littéraire ( notamment sous Louis XIV qui développe les arts et les lettres et confère à l’homme de lettres un statut spécifique). C’est aussi

est composé de trois extraits de pièces de théâtre. Le premier texte fait partie de l’Illusion Comique de Corneille, œuvre publiée en 1636. Corneille est resté l’un des plus grands dramaturges du XVIIe siècle grâce à ses nombreuses comédies comme Le Cid. Le second, datant de 1951 est extrait de La Répétition ou l’Amour puni. Cette œuvre a été écrite par Jean Anouilh, célèbre dramaturge français du XXe siècle. Enfin, le dernier texte de Jean-Luc Lagarce est issu de sa comédie Nous, les héros publiée

1 LA VIE EST UN SONGE PERSONNAGES • Sigismond, jeune héritier du trône, d’abord prisonnier du roi Basile qu’il finit par vaincre. • Rosaura, jeune fille déguisée en homme qui cherche à se venger du duc Astolphe car il lui avait promis le mariage et ne tient pas parole. • Clarin, valet de Rosaura, tient le rôle traditionnel du bouffon (gracioso en espagnol)) • Clotaldo, fidèle courtisan du roi et geôlier de Sigismond • Le Roi Basile, monarque dont les décisions sont influencées par

soif. D’un coup d’oeil je cherchai une place où je ne serais point trop serré, et j’allai m’asseoir à côté d’un homme qui me parut vieux et qui fumait une pipe de deux sous, en terre, noire comme un charbon. […] Dès que je fus assis à son côté, ce personnage me dit d’une voix tranquille : « Tu vas bien ? ». Guy de Maupassant, Garçon, un bock !, 1884. Semaine 2 Étude du texte : La Ficelle ( partie 3 ) p.30-31 + questions no.1-6 La Ficelle ( partie 4 ) p.32-33 + questions no.1-5 «Le vocabulaire de Ficelle

énonciatif, le théâtre se distingue par le style direct des personnages qui dialoguent. Le poète (ou le dramaturge) « ne parle pas en son propre nom, ou il fait semblant d’être un autre, ou il veut précisément « nous faire croire » qu’il est cet autre ».( P :49, L’esthétique théâtrale, Catherine Naugrette) La délégation de l’acte de parler ou de dire au théâtre a pour objectif de produire l’illusion de la réalité chez le spectateur. Les personnages du théâtre ne sont pas des acteurs, ce sont des hommes

Art poétique que « le vrai peut quelquefois n'être pas vraisemblable ». Est vraisemblable ce qui correspond aux opinions du public en termes de morale, de rapports sociaux, de niveau de langue utilisé, etc. Le plus grand reproche que l'on ait fait au Cid est de proposer une fin invraisemblable, car la morale ne peut accepter qu'une fille épouse le meurtrier de son père même si le fait est historique. L'importance de la vraisemblance est liée à l'importance de la morale dans la littérature classique