Le Ciel Est Par Dessus Le Toit Paul Verlaine

L’Événement : Seul le souvenir de sensations liées à des êtres et des choses en dehors de moi […] m’apporte la preuve de la réalité. Elle expose, d’ailleurs, son mode d’écriture au début de L’Événement, en disant aux pages 26-27 : Je m’efforcerai par-dessus tout de descendre dans chaque image, jusqu’à ce que j’aie la sensation physique de la ‘rejoindre’, et que quelques mots surgissent, dont je puisse dire, ‘c’est ça’. Il s’agit donc d’une véritable immersion dans le contexte d’autrefois, jusqu’à

d'en adoucir l'amertume; le grand centre de fabrication de l'absinthe était Pontarlier et la principale marque était Pernod. On l'accusait de provoquer des troubles mentaux (ce qui la faisait apprécier de certains artistes, comme l'opium: pensez à Verlaine); victime d'une campagne ciblée des ligues antialcooliques et de l'obsession de la santé de nos vaillants troufions2, elle finit par être interdite en mai 1915; les pastis d'aujourd'hui en sont des succédanés, inventés après 1918. Le champagne en

par eux-mêmes, parce qu'ils sont marqués sémantiquement :  des noms simples, mais qui sont affectifs ou évaluatifs ; il suffit de regarder des listes de synonymes : maison / baraque / cahute... voiture / bagnole... Comparer : Pierre est ingénieur / Paul est un imbécile Le 1er nom est objectif, le 2ème est subjectif.  des noms dérivés d'un mot objectif, notamment avec les suffixes -ard ou asse : chauffard, fuyard, paperasse, caillasse...  des noms qui sont dérivés de verbes ou d'adjectifs subjectifs

également primordial : le cinéma. L’œuvre choisie – la pièce d’Edmond Rostand Cyrano de Bergerac – a été retenue parce qu’elle est d’une indéniable importance culturelle et aussi parce que le film auquel elle a donné naissance (Cyrano de Bergerac, de Jean-Paul Rappeneau) est considéré comme une réussite dans le domaine des adaptations d’œuvres littéraires au cinéma. Avec les séquences 6 et 7, les élèves abordent le principal élément nouveau dans le programme de 3e, l’étude de l’argumentation. Cette étude

Claire, mais je n’y suis pour rien. Le lendemain Robert Kemp, dans son feuilleton, ne parla que de Myrrhine: „Désormais“, écrivit-il, „on dira une Myrrhine comme on dit une Agnès ou une Célimène“ [30]. Claire, qui lisait avec un bonheur infini par-dessus l’épaule de son mari, ne put s’empêcher de murmurer: — Et dire que sans cette question de taxi Myrrhine n’eût jamais existé! Le reste appartient à l’histoire littéraire. On sait que Philippe a été traduit dans toutes les langues et a servi de prototype

noir est servi chaud au zinc des bistrots ; les jambes des Parisiennes font tourner les têtes. La France ressemble à ces immeubles anciens, à la façade intacte, car elle est classée monument historique, mais où les intérieurs ont été mis sens dessus dessous pour se conformer aux goûts modernes et au souci des promoteurs de rentabiliser le moindre espace. De loin, rien n’a changé, la rue a fière allure ; mais de près, tout est dévasté : rien n’est plus « dans son jus », comme disent les spécialistes

Symbolism Post-Symbolism The Symbolist revolution Schools of fiction Balzac Realism Naturalism Literary criticism The press Foreign influences Literature Poetry Lamartine Vigny Hugo Other Romantic poets Gautier Leconte de Lisle Parnassian poets Baudelaire Verlaine Rebels of the 1870s Rimbaud Mallarmé Laforgue Poetry to 1914 Conclusion Theatre 1800–50 Tragedy Comedy Romantic drama (1827–43) Musset Vaudeville Scribe Melodrama The classical revival 222 223 224 224 225 226 227 227 228 230 231 231 232 232 233

lecteur. Dans ces deux romans : « L’action traditionnelle éclate, disparaît. Une quantité de drames infimes la remplacent, dont le déroulement dans la conscience de quelques individus donnera au livre l’aspect oscillant, infini et pourtant ordonné de ce ciel qu’observent les astronomes. »1. Ces romans nous prouvent, s’il en était encore besoin, que pour N. Sarraute, il est impératif d’échapper à la description ou à l’analyse des états d’âme. L’auteur tente en revanche de : « (...) déceler les ébauches

avait un grand rôle à jouer dans le monde politique de son pays, s'en tenant relativement éloigné. Il pense en effet à l'époque, comme nombre d'intellectuels, que les artistes ne doivent pas intervenir publiquement en politique, l'art étant bien au-dessus des différends des sociétés humaines. Pourtant, à la vue des événements qui se déroulent au cours de la fin des années 1930, Vercors revoit son jugement, son rapport à la société, sa vision de l'art et du rôle que les intellectuels ont à jouer dans

s’absente de ce regard et, parfois, s’efface pour laisser place à un sentiment de vide. L’incipit de La Jalousie est emblématique de cette éviction de la présence humaine : « Maintenant l’ombre du pilier – le pilier qui soutient l’angle sud-ouest du toit – divise en deux parties égales l’angle correspondant de la terrasse. Cette terrasse est une large galerie couverte, entourant la maison sur trois de ses côtés » (J., p.9). Il ne s’agit pas simplement de décrire un cadre, de peindre le décor d’une