Le Cinéma Peut Il Remplacer Le Théatre

Presse p. 24 6. Présentation de Melvin Van Peebles p. 34 8. Présentation d’Alibra productions p. 37 9. Renseignements et Contacts p. 40 SYNOPSIS Quand le meilleur du théatre du ghetto français, va rencontrer le meilleure du théatre du ghetto new yorkais Mohamed dit « Momo » est un jeune métis français, né à l’île de la Réunion d’origine indienne par sa mère et puis d’origine comorienne par son père. Ses parents ont quitté l’île de la Réunion

ou rapproche-t-elle le lecteur/spectateur de la réalité ? Le théâtre, dans son texte et dans sa représentation, peut être parfois un genre littéraire très conventionnel et semble, par ses artifices matériels et ses conventions, nous écarter du réel et de la vérité. Les termes métaphoriques « jeu » et « jouer » qui font partie du vocabulaire dramatique, indiquent bien ce côté factice et illusoire. Mais le théâtre est-il seulement artifice et conventions, qui, paradoxalement, créent l'illusion

Article « La théâtralité "dans" le cinéma  : considérations préliminaires » Samuel Weber L'Annuaire théâtral : revue québécoise d’études théâtrales, n° 30, 2001, p. 13-23. Pour citer cet article, utiliser l'information suivante : URI: http://id.erudit.org/iderudit/041468ar DOI: 10.7202/041468ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des

L'histoire du cinéma A. Introduction 75% des films tournés entre 1895 et1930 a disparu (brûlé) 1930 à aujourd'hui, disparition de 30% des films Il y a 10 ans il y avait un procédé couleur Kodack (*) qui faisait qu'en 5 ans les couleurs disparaissaient. Films: problème de version (producteur (correspond selon le producteur qui est au goût du public de l'époque); réalisateur; avionnable (remonté pour les visionnages en avion; en fonction des pays et des cultures (censures)) A. 1900 création

Le rôle de l'acteur aux théâtre, au travers de ces différentes conception. L'acteur a) qu'est-ce que être acteur b) acteur ou comédien? Plusieurs forme d'initiation ( d'école) a) Les différentes techniques La techniques du dramaturge La techniques du metteur en scènes b) les techniques de l'acteur La Teichoscopie La

débats.     «  Abrégé   d’histoire   du   cinéma  »   de   René   Prédal,   collection   cinémaction.     «  Le   cinéma   en   perspective  :   une   histoire  »   de   J-­‐L   Leutrat,   collection   128,  chez  Armand  Colin.     Un  dictionnaire  du  cinéma,  exemple  Larousse.     «  Le   cinéma   selon   Hitchock   (ou   Hitchcock/Truffaut)  »

1) Vers le cinéma.    Après l’invention de la photographie, qui est une image fixe, les hommes ont voulu mettre en mouvement les images. En 1825, le docteur Paris invente un jeu optique qui permet de faire bouger l’image. En 1890, Louis et Auguste Lumière, deux scientifiques lyonnais, inventent une machine qui permet de faire défiler : le cinématographe. Les frères Lumière tournent leur premier film en 1895 qui s’intitule « la sortie des usines Lumière ».Il filment ensuite différentes situations

Le théatre est tout d’abord un spectacle vivant. Une œuvre théâtrale peux ase lire depuis l’invention de l’ilmprimerie. Cette situation de lecture est similaire à l’ensemble des textes littéraire. Il y a donc deux dimensions à cette art : la version littéraire rédigé par l’auteur, et l’aspect du spectacle lié à la mise en scene .Les deux sont liés. Pourtant, Ionesco ,dramaturge du 20 ème siècle marque une rupture radicale entre la littérature et le theatre dans sa citation : « Je ne fais pas de

un record: le sport 6. Cabriolet, monospace, essuie-glace,rouler: train automobile 7. acteur, studio, filmer, cinéaste, court métrage: le cinéma 8. écran, souris, clavier, disque dur, imprimante: l'informatique 9. guitare, djembe, saxophone, piano, violon: instrument de musique 10. chapiteau, clown, trapéziste,dompter: cirque whada 2émé Le théâtre, ou genre dramatique, est à la fois l'art de la représentation d'un drame, un genre littéraire particulier, et l'édifice dans lequel se déroulent

que l’on retrouve au théâtre . . . . . 0.1.6 théatre et connaissance de soi . . . . . . . . . . . . . . . 0.1.7 Théatre et autopsychanalyse . . . . . . . . . . . . . . . 0.1.8 Connaissance de soi et des autres . . . . . . . . . . . . . Théatre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0.2.1 petit retour historique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0.2.2 Mon expérimentation des différentes " écoles" du théâtre 0.2.3 Les possibilité offerte par le cinéma . . . . . . . . . . .