Le Clown Maléfique

une énorme quantité de trop courts commentaires dans divers journaux, qui s’intéressent souvent qu’à un seul livre et présentent des avis très divergents entre eux. L’effort de définition des protagonistes, oscillant d’un critique à l’autre entre clown et philosophe silencieux14, dénonce avec force la difficulté à caractériser le ton d’une œuvre profondément dynamique. La présente analyse de l’humour dans les récits de Jean-Philippe Toussaint trouve d’abord sa nécessité en ceci que sa présence ne

convalescence, les personnes souffrantes restent en effet en robe de chambre lorsqu’elles sont malades. Pourtant les couleurs bariolées de la robe de chambre n’inspirent ni l’inquiétude ni la tristesse. Au contraire, cette tenue rappelle celle d’un clown et suggère tout le potentiel comique de la pièce. II. Formulation et justification d’un choix personnel. Personnellement, la couverture qui me semble la plus intéressante est la première. Elle permet en effet une lecture symbolique de la pièce

frissonnai mais Raoul Razorbak demeura impassible. Son calme et son courage étaient communicatifs. Nous nous rapprochâmes du groupe. De près, les adeptes étaient encore plus impressionnants. Certains portaient tatoués sur leur front des symboles maléfiques : boucs souriants, diables tournoyants, serpents se mordant la queue. Après encore maintes prières et incantations, ils allumèrent des bougies qu'ils disposèrent en étoile à cinq branches. Ils firent brûler de la poudre d'os qui se calcina dans

⁄°§¤ L’enfant en enfer  p. ‡§-‡‡ LECTURE DU TEXTE lugubres, voire macabres (blessure, sang, mort). La peinture romantique de la nuit tourne au cauchemar. La « grosse étoile » qui semble par sa taille écraser l’enfant est l’astre maléfique. Le deuxième paragraphe introduit une rupture forte, puisque l’on passe de la lumière rougeâtre au noir complet. Le champ sémantique de l’obscurité est alors particulièrement développé dans le passage : « ténébreux » (l. 6), « l’opacité » (l

malédiction divine, la punition d’un péché (puisque Violaine a contracté la maladie en embrassant Pierre de Craon). Ainsi affligée de la « lèpre de l’âme », Violaine n’est plus une créature de Dieu. Plusieurs expressions se rapportent à cette dimension maléfique : « Réprouvée » (l. 28 et 29) qui a ici le sens de « damnée », « infâme » (l. 30), qui signifie « vile et sale » et enfin « fille du diable ! » (l. 33). Jacques prononce un véritable anathème à l’encontre de Violaine. Jacques Hury « Tel est ce

demande comment elle pourrait être affectueuse avec un homme qui calcule tout : ses gestes, ses paroles, son argent. Il ne supporte pas qu’on parle du couple : « Le mot couple, c’est ringard ! » Il refuse de s’engager vis-à-vis d’elle. Un jour, un clown les arrête dans la rue, voulant leur montrer un tour de magie, et dit à Benjamin: «C’est votre femme, n’est-ce pas?» Benjamin ne répond rien et essaie d’échapper. Pour Annie : « Il n’a rien pu répondre parce que rien ne peut être pensé à ce sujet.

⁄°§¤ L’enfant en enfer  p. ‡§-‡‡ LECTURE DU TEXTE lugubres, voire macabres (blessure, sang, mort). La peinture romantique de la nuit tourne au cauchemar. La « grosse étoile » qui semble par sa taille écraser l’enfant est l’astre maléfique. Le deuxième paragraphe introduit une rupture forte, puisque l’on passe de la lumière rougeâtre au noir complet. Le champ sémantique de l’obscurité est alors particulièrement développé dans le passage : « ténébreux » (l. 6), « l’opacité » (l

évitions soigneusement de parler de l'essentiel. Peut-être parce que nous espérions naïvement que de ne pas évoquer le passé permettrait de le faire disparaître. Mais les choses n'étaient pas si simples. Pour oublier son enfance, Milo faisait le clown vingt-quatre heures sur vingt-quatre. Moi, je noircissais des centaines de pages, je prenais des cocktails de médicaments et j'inhalais du crystal meth. — Je n'aime pas les grandes déclarations, Tom… commença-t-elle en triturant nerveusement une

nous évitions soigneusement de parler de l'essentiel. Peut-être parce que nous espérions naïvement que de ne pas évoquer le passé permettrait de le faire disparaître. Mais les choses n'étaient pas si simples. Pour oublier son enfance, Milo faisait le clown vingt-quatre heures sur vingt-quatre. Moi, je noircissais des centaines de pages, je prenais des cocktails de médicaments et j'inhalais du crystal meth. — Je n'aime pas les grandes déclarations, Tom… commença-t-elle en triturant nerveusement une petite

profonde de son être. On comprend dès lors pourquoi le masque refuse de quitter le visage qu'il a si parfaitement épousé : le Lorenzaccio que Lorenzo croit jouer n'est-il pas son vrai visage ? On peut mieux comprendre ainsi sa volonté de tuer ce double maléfique en tuant le duc. Lorenzo vérifie l'analyse d'Otto Rank : « L'assassinat si fréquent du double, par lequel le héros cherche à se garantir contre les persécutions de son propre moi, n'est pas autre chose qu'un suicide sous la forme indolore de la mort