Le Colonel Chabert Conclusion

l’écriture/ du regard), les changements d’énonciation. On pénalisera : - la paraphrase, le simple montage de citations, une analyse juxtalinéaire - l’absence d’introduction et de conclusion - l’absence de références au texte et/ou les références à des textes qui ne sont pas des romans dans l’introduction ou la conclusion - l’absence d’étude de procédés de style - les contresens et les confusions auteur-narrateur, personne réelle-personnage On valorisera : - les efforts d’élaboration d’un

contribuent à faire surgir des visions du paysage : ce dernier « était comme couvert par un peuple invisible et innombrable acclamant les insurgés ». La campagne, acclame les hommes et incarne leur révolte «  La campagne… criait vengeance et liberté ». Conclusion : une description assez caractéristique de l’écriture de Zola, qui déborde largement la simple évocation d’une réalité historique et les idées du Naturalisme, pour construire une vision épique et poétique d’un soulèvement populaire. 2. Dissertation :

liaisons passionnées et son ultime refuge dans le suicide en font une héroïne inoubliable. e. … parfois de renaître de livre en livre L’existence vient aussi au personnage qui revit d’un livre à l’autre et que le lecteur reconnaît : on retrouve le Colonel Chabert dans le roman qui porte son nom et dans La Rabouilleuse, Goriot apparaît dans plusieurs romans (Le Père Goriot, Splendeurs et Misères des courtisanes et Gobseck). f. … d’être un personnage à part dont l’existence est d’un autre ordre Enfin, certains

dépasse le niveau moyen des autres  humains. Une personne quelconque, banale, semblable à toutes les femmes, à tous les hommes, dans un cadre spatio-temporel qui ne sort pas de l'ordinaire. Les portraits de Balzac (« Le Père Goriot » en 1835, « Le Colonel Chabert » en 1844) sont des chefs d'œuvre salués pour la finesse de l'introspection sociologique. Le roman réaliste ou naturaliste observe avec minutie la réalité sociale, il raconte avec une écriture plus ou moins sèche, plus ou moins  flamboyante, des

magnétiques » peuvent rappeler certains aspect fantastique, d'autant plus que le narrateur signale « quelque chose de diabolique dans cette figure ». L'apparition de ce personnage au costume mystérieux dans l'escalier donne au texte un coter fantastique. Conclusion La première apparition du vieux Frenhofer amorce bien l'intrigue du Chef-d'œuvre inconnu. Ce « portrait » détaillé et minutieux d'un vieux peintre, initié par le point de vue d'un jeune peintre et comparé finalement à un tableau, suscite d'emblée

contribuent à faire surgir des visions du paysage : ce dernier « était comme couvert par un peuple invisible et innombrable acclamant les insurgés ». La campagne, acclame les hommes et incarne leur révolte «  La campagne… criait vengeance et liberté ». Conclusion : une description assez caractéristique de l’écriture de Zola, qui déborde largement la simple évocation d’une réalité historique et les idées du Naturalisme, pour construire une vision épique et poétique d’un soulèvement populaire.

Il s’agit bien d’une scène éveillant « horreur » et « pitié » et donc selon la définition d’Aristote, tragique. Cette mention du tragiue prépare l’étude théâtral d’une tragédie en fin d’année. Séance 13 : bilan / préface Dominante : bilan, conclusion Support : les phrases notées dans la préface en séance 3 Objectif : reconnaître les caractéristiques du roman telles que Zola les a énoncées dans la préface à la deuxième édition et les justifier au moyen de l’étude réalisée Démarche :

expérience résultent de nouveaux phénomènes qu’il faut observer, et ainsi de suite. L’esprit du savant se trouve en quelque sorte toujours placé entre eux observations : l’une qui sert de point de départ au raisonnement, et l’autre qui lui sert de conclusion.[…] L’observateur et l’expérimentateur répondraient donc à des phases différentes de la recherche expérimentale. L’observateur ne raisonne plus, il constate ; l’expérimentateur, au contraire, raisonne et se fonde sur les faits acquis pour en imaginer

expérience résultent de nouveaux phénomènes qu’il faut observer, et ainsi de suite. L’esprit du savant se trouve en quelque sorte toujours placé entre eux observations : l’une qui sert de point de départ au raisonnement, et l’autre qui lui sert de conclusion.[…] L’observateur et l’expérimentateur répondraient donc à des phases différentes de la recherche expérimentale. L’observateur ne raisonne plus, il constate ; l’expérimentateur, au contraire, raisonne et se fonde sur les faits acquis pour en imaginer

1833 ● Histoire des Treize, comprenant : ● La Duchesse de Langeais, 1833, 1839 ● La Fille aux yeux d'or, 1835 ● La Recherche de l'absolu, 1834, 1839, 1845 1. le Père Goriot, 1835 2. Le colonel Chabert, 1835 3. Le Lys de la vallée, 1836 4. La Vieille Fille, 1836 5. César Birotteau, 1837 6. La Maison Nucingen, 1838 7. Les Secrets de la princesse de Cadignan, 1839 8. Béatrix (Balzac), 1839 9. Illusions perdues (I, 1837