Le Colonel Chabert Point De Vue

» et la « naïveté » perdue de l’« ancienne physionomie », atteindre, grâce à une « encre rieuse », la plus claire « quintessence de l’art ». Seuls trois dixains furent publiés, respectivement en 1832, 1833 et 1837. Il faut enfin, pour avoir une vue d’ensemble sur l’activité immense du créateur, citer les Œuvres diverses. Parmi celles-ci, les premières ébauches manifestent la vocation philosophique de Balzac: la Dissertation sur l’homme, en 1820, les sept feuillets du Traité de la prière, en 1823

éditer et imprimer et devient journaliste dans La Silhouette pour pouvoir effacer les dettes qu’il a contractées. La Maison Du Chat Qui Pelote est le premier roman qu’il signe de son vrai nom. De l’ensemble se détache surtout deux romans : Le Colonel Chabert et Le Curé De Tours. Ce furent les deux premiers grands drames de la vie privée qu’écrivit Balzac. En 1837, une édition complète de La Comédie Humaine apparait. S’est alors que l’œuvre ne cesse de s’enrichir. En 1845, Balzac cherche à donner une

qui ont un • Les Chouans, 1829 destin, il crée des personnages plus grands que nature, • La Peau de chagrin, 1831 au point qu'on a pu dire que, dans ses romans, « chacun, même les portières, a du génie ». • Eugénie Grandet, 1833 • Le Père Goriot, 1835 Ses opinions politiques sont ambiguës : s’il affiche des convictions légitimistes en pleine Monarchie de Juillet, • Le Colonel Chabert, 1835 il s’est auparavant déclaré libéral, et défendra les ou• Le Lys dans la vallée, 1836 vriers en 1840 et en 1848

pdffactory.com deviens Janus... ”6. Mais ces énoncés fictionnels peuvent aussi s’interpréter comme énoncés métadiscursifs (littérature/journalisme, génie poétique/réalité économique, pensée/action). Une question se pose inévitablement : le point de vue du bilatéral balzacien n’exclut-il ou au moins n’excède-t-il pas de facto la lecture de l’envers ? Le mot même de “ bilatéral ” choisi par Balzac ne restreint-il pas l’idée sous-jacente d’une saisie multiple (“ toutes les faces ”). Pour l’instant

Imaginez un front chauve, bombé, proéminent, retombant en saillie sur un petit nez écrasé, retroussé du bout comme celui de Rabelais ou de Socrate ; une bouche rieuse et ridée, un menton court, èrement relevé, garni d'une barbe grise taillée en pointe, des yeux vert de mer ternis en apparence par l'âge, mais qui par le contraste du blanc nacré dans lequel ottait la prunelle devaient parfois jeter des regards magnétiques au fort de la colère ou de l'enthousiasme. Le visage était d'ailleurs singulièrement

en scène féroce des mœurs provinciales ❖ Evocation de la puissance des passions humaines ❖ Mise en évidence de la démesure du passé Style : ➢ Immense documentation ➢ Il utilise la technique de la variation des points de vue, pour donner du réel à une vision multiple, mouvante, complexe et subjective. Il n’obéit pas aux règles traditionnelles de la narration.* ➢ Il écrit et réécrit jusqu’à ce que chaque phrase lui convienne ➢ Ironie grinçante

ruines et par la présence de châteaux forts. Dans La Duchesse de Langeais, Balzac insiste justement sur les lieux élevés : le cloitre est construit sur le modèle des églises gothiques et est situé à l’extrémité d’une montagne inaccessible, isolé « au point culminant du rocher, qui, par un effet de la grande révo- lution du globe, est cassé net du côté de la mer » (p. 44). Cette élévation géographique symbolise la quête spirituelle menée par les religieuses, qui habitent au plus près de Dieu. Parallèlement

nom sur un tel ouvrage incompatible avec son rang et son sexe. Dans le manuel, quelques pages « clefs » qui doivent être lues et connues: 158-159 « Le personnage de roman et ses visions du monde » 200-201 « Le personnage de roman » (+ « Le point de vue » p 202 pour clarifier narrateur/personnage) 205 « La parole du personnage » Groupement de textes : du héros à l'anti héros 1 La Princesse de Clèves p.50 et 51 Quelques repères sur le roman : Les personnages : Voici un extrait du portrait

faite les contemporains de Zola; et, enfin, d’un mort malveillant qui revient d’outre-tombe pour supplicier ses meurtriers, suivant la lecture de l’événement réalisée par les personnages principaux. Les variations, voire les belligérances, de points de vue entre les diverses instances et niveaux énonciatifs du récit renvoient à des cosmologies (manières de dire et de penser le monde, ici, des vivants en fonction — ou non — des morts) hétérogènes et à des savoirs pluriels qui a priori s’excluent,

le piège, et qu'il se fera étrangler... C'est très bon à manger, ajouta-t-il. Tiens ! Encore un couillon de limbert ! » Il courut vers une autre stèle et ramassa un magnifique lézard. Il était d'un vert éclatant, semé sur les flancs de très petits points d'or, et, sur le dos, de lunules bleues, d'un bleu de pastel. Lili dégagea ce beau cadavre, et le jeta dans les buissons, ou je courus le ramasser. « Tu me le donnes ? » Il se mit à rire. « Et qu'est-ce que tu veux que j'en fasse ?... On dit que les