Le Comique Dans Le Barbier De Seville

«intermède imité de l’espagnol», première ébauche du Barbier de Séville. 1767 :29 janv.: première d’Eugénie, drame, à la Comédie-Française. Demi-succès. Publication d’un texte théorique sur le drame, l’Essai sur le genre dramatique sérieux. 1770 :13 janv.: premières des Deux Amis, drame, à la Comédie-Française. Échec complet. 1772 :Le Barbier de Séville, opéra-comique, est refusé par les Italiens. 1773 :3 janv.: le Barbier de Séville, comédie, est reçu par les Comédiens-Français. Sept

COMMENTAIRE LITTÉRAIRE LE MARIAGE DE FIGARO : ACTE I – SCÈNE 1. Nous sommes face à un décor à la fois typique et symbolique. C'est celui de l'Espagne andalouse, l'action se déroule à Séville. L'espace scénique joue ici un rôle primordial : c'est la chambre des futurs mariés, mais une chambre sur la quelle plane la menace du maître jaloux. Le début in medias res plonge le lecteur dans un mariage imminent qui donne dès les premières répliques dynamisme et enjeux à cette scène d'exposition.

superlatif « il n’y a rien de plus vrai que le moine bourru » c) Bouffonnerie du personnage La maladresse de Sganarelle est si forte que cela devient comique. - Comique de gestes (« il se laisse tomber en tournant ») - l’Opposition entre les grand mots de Sganarelle, son habit de médecin et l'argumentation incohérente provoque le rire : registre comique. - Sganarelle choisis des exemples enfantins et burlesques (« ce monde que nous voyons n'est pas un champignon ») - Sganarelle se sent fort parce

Le thème de la lettre dans le Barbier de Séville. INTRO La lettre est constamment présente dans la pièce, elles sont le centre de l’intrigue et à chaque échange, Bartholo est à deux doigts de tomber dessus et de découvrir la supercherie. Qui écrit à qui ? Quel est le rôle de la lettre ? Comment sont elles transmises ? Par qui ? Etude de chaque lettre. Rosine est la pupille de Bartholo. Un odieux tuteur qui enferme sa pupille dans le but de l’épouser. De peur qu’elle séduise

quatre intrigues se mettent en place dans les quatre premières scènes. Intrigue I : l'obstacle au mariage de Figaro et de Suzanne : le comte veut faire de Suzanne sa maîtresse au nom du "droit du seigneur" qu'il avait pourtant aboli dans "Le Barbier de Séville" pour pouvoir épouser Rosine (la comtesse) alors pupille et future épouse de Bartholo : c'est ce que Suzanne apprend à Figaro dés la première scène :"Monsieur le comte veut rentrer au château, mais non pas chez sa femme ; c'est sur la tienne

serviteur vole la vedette à son maître et le domine A. Les valets sont tes maîtres de l'intrigue • Depuis lescomédies latines, les valets sont rusés et débrouillards, et montent des stratagèmes à la place de leurs maîtres, comme Figaro dans Le Barbier de Séville. • Scapin est tout-puissant dans LesFourberies de Scapin, il n'y a rien qu'il ne puisse accomplir. Il obtient ce qu'il veut de Géronte et Argante. Même chose avec Dubois dans Les Fausses Confidences. • Ce sont souvent eux qui se déguisent

débuter sa pièce (qui parle ? à qui ?). Précisez lesquels et étudiez quels peuvent être les effets de ces choix sur les spectateurs ou les lecteurs. (3 points) Chaque pièce propose une scène d’exposition dont l’énonciation est différente. Dans Le Barbier de Séville, les personnages des scènes 1 et 2 sont dans des situations de monologues. Ils se parlent à eux-mêmes et par ce moyen, donnent aux spectateurs des informations importantes. La pièce de Musset s’ouvre sur un dialogue sur le modèle antique entre

quatre intrigues se mettent en place dans les quatre premières scènes. Intrigue I : l'obstacle au mariage de Figaro et de Suzanne : le comte veut faire de Suzanne sa maîtresse au nom du "droit du seigneur" qu'il avait pourtant aboli dans "Le Barbier de Séville" pour pouvoir épouser Rosine (la comtesse) alors pupille et future épouse de Bartholo : c'est ce que Suzanne apprend à Figaro dés la première scène :"Monsieur le comte veut rentrer au château, mais non pas chez sa femme ; c'est sur la tienne

apprend sur les emplois de figaro donc réponse que fait figaro au compte ! Il a plein de corde a son arc finalement, malgré son statue sociale de valet ! B- Information sur la situation présente : On apprend via la didascalie interne qu'on est a Séville . (l13) Les costumes : on apprend que le conte est déguise. Le spectateur en sais plus que figaro a se moment là (pris a la scéne 1), on apprend déjà dans cette réplique de le conte aura besoin de lui un peu plus tard ; préparation de l'action a venir

situation en répétant la marge de temps qu’il a en sa possession ( lignes 75 87 100) Cette insistance sur le thème du temps permet de dramatiser la situation et de rappeller le danger qui est censé reposer sur Léandre. Sur un ton parfois comique parfois comique parfois dramatique Scapin manipule la fibre paternel de Géronte et mesure la profondeur de son amour. Sa stratégie consiste d’empêcher Géronte à réfléchir il va donc a certaine reprise jouer une attitude mécanique et jouer sur la répétions