Le Comique Dans Les Confessions De Rousseau

son esclave Zélide (l. 1-4). Les eunuques, eux, sont des personnages fascinants, spectateurs amputés, frustrés et malveillants des beautés qui s’affichent sous leurs yeux. À cet égard, la lettre 9, rédigée par le premier eunuque, résonne comme une confession douloureuse. Ce personnage avoue d’abord que la terrible opération qu’il a subie l’a « sépar[é] pour jamais de [lui]-même » (l. 12). Les cruels regrets que lui cause cette perte sont exprimés dans cette plainte : « je n’ai jamais conduit une femme

caressa plusieurs projets, poésie, roman, opéra-comique tiré du Corsaire de Byron, comédie, avant de s’arrêter en septembre au sujet de Cromwell, tragédie en cinq actes qu’il s’évertua au cours des mois suivants à mettre en vers, marchant «la tête en feu» dans les pas de Racine, de Corneille et de Bossuet. Faute de pouvoir aller au spectacle, il se délassait en écrivant aussi un petit roman sentimental par lettres à la manière de Jean-Jacques Rousseau, et se promenait dans le faubourg, observant les

ouvrage. Cette encyclopédie était à l’origine une traduction de la Cyclopædia d’Ephraïm Chambers. Elle était prévue en 10 volumes mais atteindra finalement les 28. Elle fut rédigée de 1751 à 1772, avec la collaboration de nombreux gens lettrés tels que Rousseau et Voltaire. Un portulan est une ancienne carte marine décrivant les ports, leurs fonds, la manière d’y rentrer ou sortir, et les marées. Il comporte aussi des roses de vent pour montrer le cap à suivre. Il est grossièrement dessiné pour rester

gouverneur était par chance un homme fort doux, le mari de la fameuse Emilie Du Châtelet, cette amie de Voltaire. Il traitait son prisonnier à sa table et lui permettait de recevoir tous les visiteurs qui se présen'taient. De ce r\ombre fut Jean-Jacques Rousseau, avec qui Diderot se lia, et sur qui son influence fut réelle, car il l'amena à prendre parti contre les lettres et les arts dans le fameux Discours à l'Académie de Dijon, et à se poser, dès le début de sa carrière, en ennemi de la civilisation.

personnage de roman au cœur de l’Histoire » .........................88 Chapitre 2 Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours .....................................................91 Séquence 6 Mettre en scène la variété du comique .............................................93 Séquence 7 Parcours de lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts

que soit le sujet qu'il met en scène, fût-il le plus moral, il libère une énergie passionnelle par essence contraire à la morale, et comme telle non réformable. Il n'est presque pas de texte de la querelle qui ne fasse référence au passage des Confessions de saint Augustin relatif au théâtre (livre III, chapitres 2-3-4), soit pour y trouver la preuve de sa condamnation, soit pour au contraire attester de son indulgence. Saint Augustin se pose deux questions auxquelles il apporte une réponse qui renvoie

où le mal est seulement en soi, il ne semble d’ailleurs pas véritablement un mal. Le mal réside plus exactement dans la conscience du mal, dans le jugement qui me fait rapporter tel événement naturel à moi, alors qu’il est en soi indifférent. Mais Rousseau fait remarquer, à propos du fameux tremblement de terre de Lisbonne, en 1755, qui a inspiré à Voltaire un célèbre poème, que le mal ne réside pas dans le cataclysme mais dans le fait qu’il y avait des hommes regroupés à cet endroit. Ainsi, dans toute

par un contraste avec le Financier II) Le fabuliste les met en scène dans une comédie savoureuse III) Mais la fable constitue un apologue qui offre, au-delà du récit une leçon sur le bonheur ou I) Opposition de deux personnages différents II) Comique, divertissant III) Le sens moral Conclusion Plan du texte : a - vers1 à 13 : comparaison du savetier et du financier dans le premier état b - vers 14 à 33 : la discussion du S et du F c - vers 34 à 48 :

personnage de roman au cœur de l’Histoire » .........................88 Chapitre 2 Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours .....................................................91 Séquence 6 Mettre en scène la variété du comique .............................................93 Séquence 7 Parcours de lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts

contre le romantisme. Derrière son personnage, de façon implicite, Balzac discrédite le romantisme. Souvenir de « la journée passée au moulin de Courtois » prend des airs factices le personnage s’approprie les topoi du romantisme. Référence à Rousseau expliquée : au 19eme siècle, sa mort est une légende ; on pense qu’il s’est suicidé en se noyant dans l’etang d’Ermenanville. Lucien veut s’offrir la même noblesse de mort. Personnage qui se complait dans cette image romantique « pittoresquement »