Le Comique Et Le Tragique Dans La Machine Infernale

à préparer : Préparation = situer le passage dans la pièce (30 secondes environ) / donner un titre au passage / en repérer les étapes / en dégager les thèmes / mettre le passage en perspective avec le reste de la pièce / en étudier les formes de comique / démonter les mécanismes psychologiques qui motivent les répliques / remémorer ce que la scène jouée apporte à la scène lue. Tous les extraits 1 à 3 sont à préparer sous formes de notes personnelles, suffisamment élaborées pour un oral de 5 minutes

Chapitre VII : l’aveu du meurtre de Grand-Morin par Séverine à Jacques : « Chez Séverine, après la montée ardente de ce long récit (…) Puis, tout s’était abîmé au gouffre noir de la maison endormie. » - Fin du roman depuis : « Et la machine, libre de toute direction (…) », jusqu’à la fin. Études d'ensemble : Le personnage de Jacques, héros ou antihéros, la Bête Humaine, un roman naturaliste, un roman du rail. Qui est « la Bête Humaine » ? Réflexion sur le titre. SÉQUENCE

suivre la publication de L'Homme révolté (octobre 1951), vont être pour Camus synonyme de violentes controverses littéraires, philosophiques et surtout politiques. Critiqué par l'intelligentsia de 7 8 Nous y reviendrons dans la partie consacrée au tragique. Camus, Albert, Théâtre Récits Nouvelles, Collection de La Pléiade, Paris, 1962, "Textes complémentaires", p. 1689. Dorénavant nous utiliserons l'abréviation TRN. 9 Ce qui sera le fil directeur de notre travail. 10 TRN, p.1854. Ajoutons que des six

l'institution, la supervise jusqu'à sa mort, en 1687. Avec la collaboration de Quinault presque exclusivement, il crée le genre de la tragédie en musique, synthèse de genres existants, tels que le ballet de cour, la pastorale, la comédie-ballet, la pièce à machines, et compose quatorze tragédies lyriques. Denise Launay, dans son article "Médée en son lieu et en son temps", nous indique que "quant au répertoire de l'Académie Royale, il comprend exclusivement les œuvres de Lully, et, dans une très faible proportion

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 7 Regards de poètes sur le monde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Théâtre : continuité et renouvellement 8 Destins tragiques d’Œdipe à Antigone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Amour et tragédie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 140 Dossier EUGÈNE IONESCO, un auteur

ont−ils déposés sur les planches, Que ces rois de l'azur, maladroits et honteux, Laissent piteusement leurs grandes ailes blanches Comme des avirons traîner à côté d'eux. Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule! Lui, naguère si beau, qu'il est comique et laid! L'un agace son bec avec un brûle−gueule, L'autre mime, en boitant, l'infirme qui volait! Le Poète est semblable au prince des nuées Qui hante la tempête et se rit de l'archer; Exilé sur le sol au milieu des huées, Ses ailes de géant l'empêchent

dicte des supplices dignes des enfers. La chaleur qui envahit la chambre des supplices, pièces rectangulaires en totalité recouverte de miroirs, fait crier au vicomte de Chagny : « J'étouffe ! disait-il... Toutes ces glaces se renvoient une chaleur infernale !... »7(*). Rousselin possède les mêmes caractéristiques du génie sadique. « Le génie de la torture n'inventera jamais des horreurs comparables au supplice de ces labyrinthes ténébreux, nommés Catacombes. »8(*) Ainsi, en enfermant Lecerf dans les

trouve son origine dans l'Antiquité, intègre des influences orientales dues au retour des Croisés, et s'inspire de légendes celtiques. Ainsi, la légende de Tristan et Iseult raconte l'histoire d'un amour absolu et impossible qui se termine par la mort tragique des amants; ces poèmes étaient chantés à la cour des princes par les trouvères et les troubadours. Chrétien de Troyes (1135 ?–1190 ?) est sans doute le premier romancier de la littérature française; ses romans comme Yvain ou le Chevalier au lion

trouve son origine dans l'Antiquité, intègre des influences orientales dues au retour des Croisés, et s'inspire de légendes celtiques. Ainsi, la légende de Tristan et Iseult raconte l'histoire d'un amour absolu et impossible qui se termine par la mort tragique des amants; ces poèmes étaient chantés à la cour des princes par les trouvères et les troubadours. Chrétien de Troyes (1135 ?–1190 ?) est sans doute le premier romancier de la littérature française; ses romans comme Yvain ou le Chevalier au lion

compare aux autres formes de mort qui traversent tant le théâtre d’Aimé Césaire que celui de Wole Soyinka. De fait, la mort blanche, la mort féconde et la mort renaissante constituent les principales figures de la Faucheuse qui peuplent l’univers tragique de ces deux dramaturges. A ces visages du trépas correspondent trois mouvements qui structurent l’économie de la présente partie. Dès l’abord, le fait que le premier chapitre vise à analyser la mort blanche ne relève pas de la gratuité en tant