Le Comte Almaviva

comédie de Beaumarchais appartient à une trilogie, elle en est l’élément central. Pour bien comprendre trois des protagonistes du Mariage (c’est ainsi qu’on abrège la pièce), je vous recommande vivement la lecture du Barbier de Séville, comédie où le Comte, Figaro et Rosine (la Comtesse) font la première fois leur apparition. La « lecture plaisir » du premier volet de la trilogie vous permettra de mieux saisir les conflits et les alliances présents dans Le Mariage de Figaro. Nous avons retenu cinq

suppression des privilèges, l’égalité des citoyens devant l’impôt et la possibilité pour chacun d’accéder à toutes les fonctions s’il en était digne par le droit de vote ouvert à la population. C’est ainsi que dans notre œuvre théâtrale, le Comte Almaviva, grand corregidor (juge suprême) issu de l’ordre de la noblesse , tout en ayant officiellement aboli le «  droit du seigneur » ;droit en vertu duquel le seigneur aurait prétendument bénéficié du privilèges d’obtenir les faveurs des nouvelles mariées

près de Séville, chez le comte Almaviva, « grand corregidor » [juge suprême] d’Andalousie. Tandis que Figaro, « concierge » du château, mesure la chambre nuptiale, sa fiancée Suzanne, camériste de la Comtesse, lui apprend que le Comte, tout en ayant officiellement aboli le « droit du seigneur », veut faire d’elle sa maîtresse, et a chargé Bazile (voir le Barbier de Séville) de la négociation. Resté seul, Figaro s’indigne et réfléchit : comment empocher l’argent du Comte sans lui rien céder en échange

Acte 1 scène 1 Introduction Trois années ont passé depuis que le Comte Almaviva a épousé Rosine, devenue depuis la Comtesse. Figaro, le barbier de Séville, a beaucoup aidé le Comte à réaliser son mariage. Aujourd'hui Figaro à son tour doit donc se marier ce jour même avec Suzanne, la camariste (femme de chambre et confidente de la Comtesse). Figaro est en train de mesurer la chambre que le Comte lui a donnée ainsi qu'à sa future épouse. Lecture Annonce du plan Etude : I) Scène d'exposition:

Bartholo compte épouser Rosine dont il est le tuteur » (didascalie), aille chercher la lettre caché. Rosine le ridiculise et lui faire croire que la lettre qu’il avait trouvée était la lettre de son cousin alors que c’était la lettre caché, celle du Comte Almaviva. Lorsqu’elle s’évanouie, Bartholo saute sur la lettre que Rosine avait, la lit et il tombe dans le piège : « Ô Ciel ! C’est la lettre de son cousin » (l22). Rosine est contente que son piège ai fonctionné « soupir – Ah !... » (l25), « Il a remis

le rôle de la comtesse d'adopter une attitude extrêmement libre, décontractée. Ensuite les didascalies rythment l'évolution des états d'âme : "souriant", puis "rêvant", enfin "en se servant fortement d'un éventail" lorsque le ressentiment contre le comte remplace l'attendrissement à l'égard de Chérubin. _Réplique ambiguë : Parfois, le ton à donner au texte est plus difficile à déterminer : par exemple au début de II,1, sur quel ton la comtesse dit-elle : "Quoi, Suzon, il voulait te séduire?";

montée des tensions et certaines se reflètent dans cette comédie dont le sujet est pourtant très banal : l’amour de deux jeunes amoureux, Rosine et le comte Almaviva, est contrarié par les prétentions d’un vieux barbon, Bartholo mais Figaro un adjuvant providentiel vole au secours des jeunes gens. Dans l’extrait étudié ici, Figaro a introduit le comte chez Bartholo en dressant un subterfuge mais l’arrivée impromptue du maître de musique Don Bazile bouleverse ses plans. Tous les personnages sont réunis

Louis XVI. Suite du Barbier de Séville (mm personnages 3 ans +tard). Le Conte Almaviva cherche à séduire Suzanne (utilise droit de cuissage) et à écarter Figaro, son prétendant et valet du Conte. Malgré péripéties, Figaro et Suzanne parviendront à s’unir. L’extrait est composé du + long monologue langue française. Partie du monologue de Figaro, celui-ci croit que sa fiancée Suzanne le trompe avec son maître le Comte Almaviva. Il veut les prendre un flagrant délit mais quiproquo. Monologue lyrique (sentiments

lassitude tt venue, du couple Almaviva. Do, sous le mouvement endiabl de la pice, une mlancolie dont Mozart (le Nozze di Figaro,1786) saura peindre toutes les nuances, et que la Prface du Barbier, dix ans auparavant, laissait dj prvoir Son Excellence madame la comtesse Almaviva, lexemple des femmes de son tat et vivant comme un ange avec son mari, quoiquelle ne laime plus... Surtout, travers la rupture dun autre couple, celui du matre et de son serviteur, Almaviva et Figaro jadis allis pour conqurir

maître/valet chez Beaumarchais: La principale relation maître/valet chez Beaumarchais a lieu entre Figaro et son maître le comte Almaviva. Ce personnage apparait dans les trois pièces de la trilogie du dramaturge : Le Barbier de Séville (1775), Le Mariage de Figaro (1784) et La Mère Coupable (1792). Il se construit progressivement une relation complexe avec son maître, le comte Almaviva, d’abord connu sous le nom de Lindor. Dans le Barbier, Figaro trompe Bartholo au profit de son ancien maître, mais cette