Le Comte Almaviva

BEAUMARCHAIS, LE BARBIER DE SEVILLE, ACTE I SCENE 2 FIGARO : (Il aperçoit le comte.) J’ai vu cet abbé-là quelque part. (Il se relève.) LE COMTE, à part : Cet homme ne m’est pas inconnu. FIGARO : Non, ce n’est pas un abbé ! Cet air altier et noble… LE COMTE : Cette tournure grotesque… FIGARO : Je ne me trompe point ; c’est le comte Almaviva. LE COMTE : Je crois que c’est ce coquin de Figaro. FIGARO : C’est lui-même, monseigneur. LE COMTE : Maraud ! Si tu dis un mot… FIGARO : Oui, je vous reconnais ; voilà

la pièce, écrite en 1784. Dans cet extrait, voila trois années passées depuis que le Comte Almaviva a épousé Rosine, devenue depuis la Comtesse. Figaro, le barbier de Séville, a beaucoup aidé le Comte à réaliser son mariage. Aujourd'hui Figaro à son tour doit donc se marier ce jour même avec Suzanne, la femme de chambre et confidente de la Comtesse. Figaro est en train de mesurer la chambre offerte par le Comte. Lecture Pb : En quoi cette scène d’exposition dénonce-t-elle l’hypocrisie des nobles 

« étudiant» fait les cent pas sous les fenêtres d’une femme dont il est tombé amoureux au premier regard. La belle vit chez son tuteur, le sieur Bartholo, vieux barbon jaloux qui s’est mis en tête d’épouser sa jeunè pupille, Rosine. Le «roman» du Comte serait bien compromis si le hasard ne faisait surgir dans cette même ruelle un joyeux musicien en veine d’inspiration. Un instant contrarié, l’amoureux gentilhomme reconnaît son ancien valet, Figaro, qu’il croyait employé dans quelque bureau, à cent

chez le Comte Almaviva, la prépondérance des sentiments prend le dessus sur les apparences sociales, il cherchait « une femme qui l’aimât pour lui-même » (L. 29-30). Il a donc mis en place le stratagème de la fausse identité pour être aimé de Rosine, non pour son statut de Grand d’Espagne, mais pour sa personnalité propre. L’amour et la haine se superposent : Rosine, se croyant trahie, a commencé par haïr Lindor. Mais la scène se termine positivement, puisque Rosine est éprise du Comte et ajoute :

Mariage de Figaro. [Suzanne, suivante de la comtesse Almaviva, va épouser le valet Figaro. Mais le comte Almaviva, qui la désire, veut obtenir ses faveurs. Suzanne avertit sa maîtresse et son fiancé. Pour ramener à elle son époux, la comtesse décide de prendre la place de Suzanne, lors d'un rendez-vous que le comte lui a fixé dans le jardin, à la tombée de la nuit. Figaro, mis au courant de la rencontre, assiste à la scène.] LE COMTE prend la main de la femme : Mais quelle peau fine et douce

adversaire amoureux est folle. Dans le document B on retrouve une imposture amoureuse où la comtesse Almaviva et le comte Almaviva sont mariée, mais ce dernier fait des infidélités a sa femme, car il aime sa suivante Suzanne, et la comtesse est au courant c’est pour cela qu’elle prendra la place de sa suivante lors d’un rendez-vous amoureux entre le comte et Suzanne, il y a un quiproquo car le comte, au courant de rien prendra sa femme pour Suzanne. Dans le texte C, il y a encore une sournoiserie

s'en démarque par l'impertinence du ton et par le relief tout nouveau qu'il donne a Figaro, en rivalité avec le comte Almaviva. Devenu le concierge du château du comte, Figaro avait promis à Marceline, une femme de chambre, qu'il l'épouserait s'il ne pouvait lui rembourser une dette. Or, il est très amoureux de Suzanne, camériste de la comtesse, et prépare son mariage avec elle. Le comte, lassé des charmes de son épouse, favorise ce projet de mariage afin de jouir de son droit de cuissage sur Suzanne

Pâris-Duverney et se lance avec lui dans différentes spéculations. En 1770, à la mort de Pâris-Duverney, Beaumarchais a des difficultés pour obtenir sa part de succession : il est accusé d'avoir rédigé un faux testament par le comte de la Blache. Le procès contre ce comte durera jusqu'en 1775. Cela donne l'occasion à Beaumarchais de rédiger plusieurs mémoires dans lesquelles il expose les manœuvres de ses adversaires. Parallèlement, familier de la Cour, il est chargé de missions secrètes à Londres

& la critique de la société dans les oeuvres de Beaumarchais. De quelles façons et pourquoi Beaumarchais introduit une logique de bien et de mal, de vérité et de mensonge dans ses pièces ? I. Richesse et complexité des caractères. 1. Le Comte et la Comtesse. * Dans l'optique du secret ils vont de paire : On ne les imagine pas l'un sans l'autre, et bizarrement pas plus que l'un avec l'autre. * Figaro prévient la Comtesse dès le début de la trilogie qu'elle vivra sans repos, dans

de Figaro, comédie de Beaumarchais jouée pour la première fois en 1784, le spectateur découvre une partie de l'exposition : Figaro, le valet du compte Almaviva doit épouser Suzanne, la camériste de la Comtesse, mais le Comte est bien décider à faire épouser ce projet, en faisant de Suzanne sa maîtresse : outre le fait de tromper sa femme, le Comte remet également en cause ses engagements passés en voulant rétablir pour sa servante un droit de cuissage qu'il avait aboli à l'occasion de son mariage