Le Conflit Ressort Dramatique

Sartre • Jean Anouilh • Jean Giraudoux Le Théâtre Antique : La tragédie : Définition : La tragédie est une œuvre dramatique en vers, présentant une action tragique dont les événements, par le jeu de certaines règles ou bienséances se traduisent essentiellement en conflits intérieurs chez des personnages illustres aux prises avec un destin exceptionnel. Origines : Le théâtre fut inventé à Athènes au Vème siècle,tres important pour la cite

vînt de lui ! » La solitude de la jeune femme s’exprime de manière hyperbolique avec le recours à un vocabulaire chrétien qui assimile l’arrivée de la lettre du roi au salut. Le spectateur prend conscience que le « besoin » d’« amour » va devenir un ressort de l’histoire. C’est aussi pour l’auteur un moyen de valoriser le personnage de la reine qui aurait pu aimer le roi. Ce dernier va porter la responsabilité de l’amour qui va naître pour Ruy Blas. On voit bien dans le texte que ses dédains la font

qui sera plus tard le fondateur du Mercure galant, l’un des premiers périodiques mondains – cherche alors à se faire un nom dans le champ littéraire et est à l’affût d’un coup médiatique. C’est ce qu’il tente de faire au même moment en se mêlant au conflit qui oppose l’abbé d’Aubignac et Corneille autour de la Sophonisbe de ce dernier, avant de se jeter à corps Présentation 11 perdu dans la querelle de L’École des femmes et d’en devenir l’un des principaux animateurs. Car Donneau de Visé est

caractérisent un gentleman à époque géorgienne : retenue, religion, raffinement portrait à la fois ridicule et embarrassant sottise le met sur la fausse piste d’un mariage entre Elinor et Colonel Brandon, situation d’ironie dramatique ( le lecteur sait qlq chose que le personnage ne sait pas ) Thèse : mariage de raison plutôt que mariage d’argentCe portrait moraliste de l’avare -incarné dans le frère d’Elinor - permet de mettre en

loin de tourner en drame sérieux, devînt une comédie fort gaie ; et de cela seul que le tuteur est un peu moins sot que tous ceux qu’on trompe au théâtre, il a résulté beaucoup de mouvement dans la pièce, et surtout la nécessité d’y donner plus de ressort aux intrigants5. Au lieu de rester dans ma simplicité comique, si j’avais voulu compliquer, étendre et tourmenter mon plan à la manière tragique ou dramique6, imagine-t-on que j’aurais manqué de moyens dans une aventure dont je n’ai mis en scènes

sont nombreuses : la France veut récupérer l’Alsace-Lorraine (annexée par l’Allemagne en 1871). L’Italie réclame des terres irrédentes à l’Autriche-Hongrie, tandis que dans les Balkans les tensions sont vives et s’expriment déjà dès 1912-13 dans un conflit (voir chapitres sur les nationalismes).En 1914, l’assassinat de l’archiduc François-Ferdinand à Sarajevo met le feu à la « poudrière des Balkans » et, par le système des alliances, entraîne toute l’Europe dans la 1ére guerre mondiale, dévastatrice

belle. Daniel Savary Daniel est le gérant d’une société de Paquebots appelée Les Remorqueurs sur la Seine. Il détient donc également un excellent statut et ferait un bon mari aux yeux du patriarche. Plus mesuré que son rival, Daniel considère le conflit comme une lutte loyale, amicale. Il use cependant d’une stratégie élaborée pour évincer son opposant. Le Commandant Mathieu Il est en réalité un commandant ex-officio, c’est à dire que son titre a été acquis autrement que par les voies protocolaires

« La fable, selon Aristote, est « l'assemblage des actions accomplies » ; elle a donc un caractère englobant et organique de très grande généralité, elle résume en quelque sorte le « contrat », le projet qui est à la source du dynamisme de l'action dramatique. Ainsi, la fable d'Electre pourrait se réduire à : « Tuer sa mère » ; celle d'Hamlet à : « Comment se décider à agir ? » (...) Comme son nom l'indique (le mot est dérivé de la racine de fari, parler), la fable est narration mais - et c'est en cela

il existe un monopole de la violence qui n’a pas vocation à disparaître ; · L'Etat a le monopole de la violence légitime, physique et symbolique ; · La classe dirigeante produit son Etat permettant aux dominants de maintenir, malgré leurs propres conflits, un rapport de force favorable vis à vis des dominés ; · l'utilité de la violence ; · la violence est une force vitale ; · des régimes politiques sont établis par la violence, seules les dominations totalitaires sont fondées sur la violence ; · les

abordant le théâtre d’un strict point de vue de lecteur (et non de spectateur, puisqu’il ne parle pas du jeu), définit l’écriture dramatique par le dialogue. Or, nous allons montrer qu’en fait le jeu qui se réalise dans la représentation est inscrit au cœur même de l’écriture et la préforme. C’est lui (et non le seul dialogue) qui permet de définir le texte dramatique, sans quoi rien ne laisserait distinguer une pièce de théâtre du dialogue didactique platonicien et des dialogues philosophiques écrits