Le Contexte Historique Du Libertinage

littéraire théorisé par Victor Hugo (chef de file du mouvement romantique) et influencé par le théâtre baroque de Shakespeare ainsi que par les romantiques allemands (Heinrich von Kleist, Friedrich von Schiller...). C'est un théâtre le plus souvent historique où se mêlent différents styles, le tragique, le pathétique, mais aussi le comique et le burlesque (ou encore héroïcomique). Cette nouvelle forme de théâtre, développée par des auteurs aussi variés que Victor Hugo, Alexandre Dumas, Alfred de Vigny

conséquences seraient avantageuses »5 La tendance fondamentale qui résulte de cette démarche utopique est que, l’utopiste refuse l’action concrète au profit de la spéculation. Cependant, il ne faut pas conclure trop rapidement que la réalité disparaît du contexte utopique. Car nous avons déjà montré que l’utopiste n’était pas un rêveur pur : le lien avec le réel est au contraire maintenu par cette spéculation, l’utopie n’étant qu’une exploration du possible. On peut alors se demander, en effet, pourquoi le

rechute dans le spleen (état affectif, mélancolique, triste, mal-être général) o Les Tableaux Parisiens : Le stress et le bruit de la ville, la foule. o Le Vin : Poèmes sur le vin. o Les Epaves : Les poèmes qui avaient été censuré au procès. o … Contexte culturel o Du romantisme : Rejet de la raison universelle des Lumières au profit de la sensibilité personnelle. L’homme est un être de raison mais surtout de passion o Passant par le Parnasse : Faire de belles phrases, de beaux effets de style, le

suivi de La Critique de L’École des femmes (1663), Le Mariage forcé (1664), Le Médecin malgré lui (1666), Les Fourberies de Scapin (1671). • Les comédies de caractère, plus graves, montrant un personnage complexe, affecté d’un vice Repères historiques 1610 dangereux et destructeur : Le Tartuffe (1664-1669), Dom Juan (1665), Le Misanthrope (1666). 1643 Règne de Louis XIII Autorité de Richelieu 1661 Régence d’Anne d’Autriche Fronde matée par Mazarin • Les comédies de mœurs

Variations ». 2. Les trois portraits de Jean le Bon, Charles VII et François Ier Daté de la deuxième moitié du XIVe siècle, le portrait de Jean le Bon constitue le premier portrait connu au Nord des Alpes qui soit autonome et affranchi de tout contexte religieux ou cérémoniel. L’homme n’est plus ici, comme par le passé, une figure abstraite et symbolique qu’on ne se souciait pas de peindre ressemblant, mais un individu, doté de particularités physiques. Signe des temps, ce changement dans la

titre de Série B concurrençant la prestigieuse ‘’Série A’’ que constitue le roman. Une Série B qui se décline elle-même dans les sous-genres du western, du film policier, du film d’horreur, voire du film pornographique (Martin-Granel 120). Le contexte dans lequel s’inscrivent les écrivains francophones d’Afrique noire semble leur avoir assigné un nouveau rôle qui les conduit à la mise en scène de sociétés et de personnages éclatés, sans repères et en conflit permanent. En effet, dans la littérature

Séquence 4 La femme et le désir d’émancipation Objet d’étude E Le personnage de roman du XVIIe siècle à nos jours Sommaire Introduction Introduction historique 1. La revendication de liberté 2. La résistance 3. Émancipation ou aliénation ? 4. Les chemins vers l’émancipation et l’égalité au XXe siècle 5. Bilan de la séquence Lexique de la séquence Séquence 4 – FR10 1 © Cned – Académie en ligne I ntroduction Figures de l’émancipation féminine dans le roman  : entre soumission

(Lamoignon) et le haut clergé (Bossuet)— a été considérablement exagérée par les historiens anticléricaux de la fin du XIXe et du début du XXe siècles[32], il n’en reste pas moins que les dévots étaient toujours présents à la Cour où ils critiquaient le libertinage des mœurs, le luxe, les fêtes, la politique de prestige et même la politique extérieure du royaume. On comprend donc que cette satire de la dévotion ait scandalisé les milieux dévots, et que Louis XIV, qui venait de confier à l’archevêque de

entre le « je ne t’engage pas » que dit l’agent du capitalisme financier au travailleur précarisé et le « je ne m’engage pas » que prononce à sa ou son partenaire l’« amoureux » détaché dans un monde où les liens se font et se défont au profit d’un libertinage cosy et consumériste ? C’est un peu le même monde, tout ça. La guerre « zéro mort », l’amour « zéro risque », pas de hasard, pas de rencontre, je vois là, avec les moyens d’une propagande générale, une première menace sur l’amour, que j’appellerai

présente en réalité un ensemble de variantes attestées dans le temps et l’espace. - La brièveté : le récit est en effet succinct de type narratif qui possède ses propres lois et auquel se rattachent des sous-genres très variés. Cela va de l’anecdote historique à la fable en passant par le conte, le fait divers ou encore l’histoire drôle... - La notion de surprise : le contenu du récit est toujours étonnant et inhabituel. Comme dans les histoires drôles, on observe la présence d’une chute qui produit son