Le Couplet Du Boucher

|pendantes, l'oeil fixe et assuré, les épaules larges, |voix à mesure qu'il s'approche; le voilà entré : il |ensemble sont à son égard comme s'ils n'étaient point.| |l'estomac haut, la démarche ferme et délibérée. Il |rit, il crie, il éclate, on bouche ses oreilles, |Non content de remplir à une table la première place, | |parle avec confiance; il fait répéter celui qui |c'est un tonnerre. Il n'est pas moins redoutable par |il occupe lui seul celle de deux autres; il oublie que| |l'entretient

même (quis te perdidit, quis tantus furor IV, 494-5). La reprise de cette exclamation pathétique a virgo infelix au vers 52 renforce le ton de compassion et le lyrisme du morceau, en créant comme un refrain. Ce refrain s'assortit d'un nouveau couplet sur l'errance de Pasiphaé dans les à la recherche de l'aimé. Si ce motif peut désigner au premier degré les déam- bulations de la reine dans les pâturages, aptes à faire écho d'ailleurs au spectacle des troupeaux errants de la bucolique, on admettra

(on reprend le 1er vers d'une strophe) -> situation finale est initiale alternance entre couplet et refrain -> chaque couplet dessine un mouvement vague -> circularité qui montre l'enfermementa- Sens équivoque du poète sans sa nostalgie c-

Carlos, le bagalou du loup-garou ; Cette partie reprend différentes chansons qui ont comme thème le loup. Finalité didactique : choisir une des chansons et l’interpréter de manière différente ou inventer une chanson (un refrain, un couplet) sur le loup. 8. Le loup au cinéma et à la télévision 17 Cette partie explore certains scénarios dans lesquels le loup a fait son apparition. Finalité didactique : Résumer avec ses mots un de ces films ou réinterpréter brièvement un des films

irrégularité : chaque strophe a son schéma métrique et sa mélodies propres. Le lai est en principe composé de 12 longues strophes, formées de vers de longueur variable, généralement courts. Chaque strophe est divisée en deux ou trois sections appelées couplets. Les poètes font volontiers étalage de leur virtuosité dans la disposition des mètres et des rimes. 15e siècle : lais brefs. ( La séparation de la musique et de la poésie Un dernier trait, essentiel, marque le lyrisme de la fin du moyen âge :

les Turcs et les Tartares?...--Encore....--Point du tout; je vous l'ai dit, vous serez alors gouvernés par la seule _philosophie_, par la seule _raison_. Ceux qui vous traiteront ainsi seront tous des _philosophes_, auront à tout moment dans la bouche les mêmes phrases que vous débitez depuis une heure, répéteront toutes vos maximes, citeront, comme vous, les vers de Diderot et de la _Pucelle_.» On se disait à l'oreille: Vous voyez bien qu'il est fou (car il gardait le plus grand sérieux). «Est-ce

mendiant qui parle de la "faute originelle" ou des "honoraires et (de) son pourcentage" dans la bouche d’Egisthe. - On trouve aussi des associations bouffonnes de l’abstrait et du concret du style : “elle va (…) monter le prix du beurre et faire arriver la guerre”. - La fréquence des coq-à-l’âne, des conversations décousues ou des alignements de séries d’antithèses fait penser à un jeu gratuit tels les "couplets" du mendiant sur les hérissons à l’acte I, scène 2. Conclusion En se démarquant des représentations

courue, : tant sa fraîcheur faisait plaisir à voir. Sa figure était une pomme pivoine prêt à fleurir, et : là-dedans s’ouvraient, en haut, deux yeux noirs magnifiques, ombragés de grands cils épais qui : mettaient une ombre dedans ; en bas, une bouche charmante, étroite, humide pour le baiser, : meublée de quenottes luisantes et microscopiques (p.16). : : : Portrait morale : Maupassant ne la présente pas comme tout à fait stupide, elle est plutôt naïve et : inconsciente jusqu’à la dernière

resonance heroique, voire masculine. La figure originelle de la chevelure subsiste, mais en tant qu'instrument efficace manie par la femme. Ce vers donne nais- sance a une heroine active, et la nature prodigieuse de son exploit est constatee dans le couplet final du sonnet: De semer de rubis le doute qu'elle ecorche Ainsi qu'une joyeuse et tutelaire torche. L'image pittoresque du vol de la flamme a culmine dans celle de la « joyeuse et tutelaire torche », qui subsume la premiere. L'apotheose de la femme

et courue, : tant sa fraîcheur faisait plaisir à voir. Sa figure était une pomme pivoine prêt à fleurir, et : là-dedans s’ouvraient, en haut, deux yeux noirs magnifiques, ombragés de grands cils épais qui : mettaient une ombre dedans ; en bas, une bouche charmante, étroite, humide pour le baiser, : meublée de quenottes luisantes et microscopiques (p.16). : : : Portrait morale : Maupassant ne la présente pas comme tout à fait stupide, elle est plutôt naïve et : inconsciente jusqu’à la dernière