Le crime était presque parfait

tout et sur ceux des parties ». La volonté est un choix libre, réfléchie, elle nait de délibérations pures qui n'ont rien avoir avec les sentiments ni les appétits. C'est pourquoi il semble impossible de vouloir le mal, les deux termes s'excluant presque mutuellement. Le mal désigne ici le mal moral et connote la violence physique. Il s'agit des torts et des dommages physiques ou moraux que l'on peut causer à autrui sans justice, gratuitement. Le mal fait l'objet d'interdits qui sont toujours formulés

l’infraction = auteur, agent, délinquant Juges pénaux = juges répressifs (pareil pour texte) Pénalisation = un acte qui était légal devient une infraction Dépénalisation = un acte était une infraction et devient légal Le législateur crée des incriminations mais le citoyen fait des infractions Introduction On verra dans le chapitre 1 le phénomène criminel, les facteurs du crime, et la lutte de la criminalité. Dans le chapitre 2, on verra le droit criminel, qu’est-ce que c’est, son contenu, son particularisme

j’aurais écrit, elle s’était imaginé que…   On considère que les verbes non pronominaux qui ne se conjuguent qu’avec l’auxiliaire « être » sont toujours conjugués à la voix active.   Ainsi « Ça m’est déjà arrivé » (15, chapitre 22) et « Notre pierre était tombée sur une sorte de petit balcon de roche pourrie » (15, chapitre 25) sont à la voix active, de même que « Ils sont partis il y a une semaine » ou « Elle est montée au troisième étage ». * La voix passive est celle où le sujet subit l’action

mode narratif traditionnel. Premièrement, dans un roman épistolaire, on construit l’histoire à partir des lettres des personnages. Les lettres sont pour les personnages un moyen de raconter les événements de leurs vies, et ces événements sont donc presque toujours finis au moment de l’écriture du texte (il y a un moment où Cécile prend une pause dans sa lettre in medias res quand un carrosse arrive à sa porte au moment où elle écrit). Jean Rousset a écrit dans Forme et signification qu’ « on ne raconte

que bourgeois. Ce ne sont pas cependant les scies à bois qui ont enrichi cette petite ville. C’est à la fabrique des toiles peintes, dites de Mulhouse, que l’on doit l’aisance générale qui, depuis la chute de Napoléon, a fait rebâtir les façades de presque toutes les maisons de Verrières. À peine entre-t-on dans la ville que l’on est étourdi par le fracas d’une machine bruyante et terrible en apparence. Vingt marteaux pesants, et retombant avec un bruit qui fait trembler le pavé, sont élevés par une

que bourgeois. Ce ne sont pas cependant les scies à bois qui ont enrichi cette petite ville. C'est à la fabrique des toiles peintes, dites de Mulhouse, que l'on doit l'aisance générale qui, depuis la chute de Napoléon, a fait rebâtir les façades de presque toutes les maisons de Verrières. A peine entre-t-on dans la ville que l'on est étourdi par le fracas d'une machine bruyante et terrible en apparence. Vingt marteaux pesants, et retombant avec un bruit qui fait trembler le pavé, sont élevés par une

exploits grâce ses caractéristiques, comme l’intelligence, la ruse, la force, le courage, l’accomplissement d’exploits, la beauté, la sagesse, et bien encore. L’héros se donne une image de personne parfaite, voire idéalisée. Ceci va permettre au lecteur de croire que l’héros est un exemple, un modèle, presque considéré comme une véritable personne, une idole, voir un dieu. Tout ceci lui permet d’avoir une histoire vouée à ses performances. D’ailleurs, c’est cette histoire que le lecteur doit continuer

« a disparu le corps comme cible majeure de la répression pénale ». Peu à peu, à la fin du XVIIIe et au cours du XIXe siècle, la punition cesse aussi d’être montrée aux foules ; elle n’est plus spectacle. Dans le « châtiment-spectacle », l’horreur était à la fois celle du condamné et celle du bourreau : honte pour le supplicié sans doute, mais jamais très loin de la pitié ou de la gloire, et infamie pour l’exécuteur. Au contraire, la Justice moderne va chercher à transmettre l’idée que l’essentiel

Les romans, les contes et les nouvelles du XIXème siècle ont souvent ce but commun : montrer la vie telle qu’elle était à cette époque, avec le plus de justesse possible, tout en distrayant le lecteur. Nous verrons dans un premier temps comment s’y sont pris les auteurs des œuvres du domaine du fantastique pour peindre la réalité sociale de leur temps, puis nous nous attacherons aux œuvres dites réalistes, sans oublier les études de mœurs présentes dans les

mais est probablement plus connu pour ses œuvres satiriques ainsi que ses peintures narratives moralisatrices. Nombres de ses œuvres dont sa série « mariage à la mode », exposé à la National Gallery étaient circulées en estampes. En 1757, Hogarth était déjà nommé sergent-peintre du Roi George II. Il gagnait ainsi plusieurs centaine de livres par an pour la supervision de travaux de décoration. Il fut donc emmené à peindre des tableaux, comme celui-ci, représentatifs de grandes familles. Il est mort