Le Decameron

Scapin en 1671), il se tournera seulement à deux reprises la même année (1668) vers le théâtre latin de Plaute (L'Avare et Amphitryon). Pour le reste, il construit des intrigues originales en combinant divers schémas narratifs puisés ici et là (Le Décaméron de Boccace, les nouvelles de Straparole ou de Scarron, les fabliaux3)… Cette conception originale de la création dramatique (seulement pratiquée jusqu'alors par les comédiens italiens dell'arte) explique que, dans un mémoire secret destiné à Colbert

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épouser Périllo qui I’aime et qui, désespéré, veut s’engager comme soldat. La jeune fille est émue, convaincue : elle promet d’obéir et reçoit un baiser du roi au front. Commentaire Nous retrouvons là la septième nouvelle de la Xe journée du ‘’Décaméron’’ de Boccace, opportunément modifiée. En effet, au lieu du roi, c’est la reine elle-même qui parle à la jeune fille avec une douceur et une conviction toutes féminines. L’auteur a introduit Périllo, amoureux tendre et malheureux, et un couple grotesque

d'Homère avec Ulysse chez les Phéaciens, l'Heptaméron de Marguerite de Navarre ou le Décaméron de Boccace avec ses dix narrateurs successifs. Le récit prend alors un aspect conversationnel. Pour le Décaméron, le cadre général du récit possède son narrateur qui se situe à un autre niveau, supérieur, car il représente les personnages narrateurs en train de raconter. John William Waterhouse, The Decameron, 1915-1916 Dans l’Heptaméron de Marguerite de Navarre les personnages interviennent

il se tournera seulement à deux reprises la même année (1668) vers le théâtre latin de Plaute (L'Avare et Amphitryon). Pour le reste, il construit des intrigues originales en combinant divers schémas narratifs puisés ici et là, notamment dans le Décaméron de Boccace, les nouvelles de Straparole ou de Scarron et les fabliaux[n 3]… Cette conception originale de la création dramatique (seulement pratiquée jusqu'alors par les comédiens italiens dell'arte) explique que, dans un mémoire secret destiné à

fantastique de cette histoire. La nouvelle est un genre ancien, pratiqué en Chine dès le IXe siècle. En Europe, sa vogue semble avoir commencé au XIIe et XIIIe siècles. Le premier recueil français, Les Cent nouvelles (entre 1456 et 1467) s’inspire du Décaméron (1350-1355) de l’Italien Boccace. Les faits sont présentés comme réels, récents, les anecdotes sont amusantes, grivoises, et la nouvelle est contée par un narrateur, d’où un style oral. Par la suite, au modèle italien se substitue un modèle espagnol

fantastique de cette histoire. La nouvelle est un genre ancien, pratiqué en Chine dès le IXe siècle. En Europe, sa vogue semble avoir commencé au XIIe et XIIIe siècles. Le premier recueil français, Les Cent nouvelles (entre 1456 et 1467) s’inspire du Décaméron (1350-1355) de l’Italien Boccace. Les faits sont présentés comme réels, récents, les anecdotes sont amusantes, grivoises, et la nouvelle est contée par un narrateur, d’où un style oral. Par la suite, au modèle italien se substitue un modèle espagnol

personnages vivant dans un contexte historique et socioculturel précis. Le colonel Chabert entre parfaitement dans cette définition. La nouvelle apparaît en Italie au XIVe siècle, puis en France au XVe siècle, avec la traduction française, en 1414, du Decameron de Boccace, paru en Italie en 1353. Dans ce recueil de nouvelles, dix personnes, retenues dans un même lieu, se racontent des histoires ; après chacune d’entre elles, les personnages discutent entre eux et en commentent le sens. Au XIXe siècle

personnages vivant dans un contexte historique et socioculturel précis. Le colonel Chabert entre parfaitement dans cette définition. La nouvelle apparaît en Italie au XIVe siècle, puis en France au XVe siècle, avec la traduction française, en 1414, du Decameron de Boccace, paru en Italie en 1353. Dans ce recueil de nouvelles, dix personnes, retenues dans un même lieu, se racontent des histoires ; après chacune d’entre elles, les personnages discutent entre eux et en commentent le sens. Au XIXe siècle

Chateaubriand (‘’Mémoires d’outre-tombe’’, quatrième partie, livre premier, chapitre 15), chez Michelet : ‘’La Régence’’ (1863) ; - des ouvrages d'imagination, la peste, allégorique ou vraie, ayant toujours hanté les paysages littéraires : la Bible ; ’Le décaméron’’ de Boccace, ouvrage qui était né de la peste de 1348 à Florence ; les deux ‘’Capitoli’’ satiriques de Berni qui, sous couleur de chanter les mérites de la peste, dénoncèrent la lâcheté humaine ; la pièce inachevée de Kleist, ‘’Robert Guiscard,